這兩類電影的演員陣容幾乎是兩套班子,因為葛優(yōu)的形象并不適合詮釋這種電影,會使故事的信服力降低,即便是《手機》,馮小剛也找來張國立來中和。
但這種特征也不是馮小剛獨創(chuàng)的,脫胎于劉震云的小說。
劉震云的文風如人,一本正經(jīng)的搞笑,卻不是胡說八道,總能在言語之間插入些人生哲學、社會時弊與歷史史觀。
對底層社會和小人物的洞察很獨到,馮小剛是把劉震云的精髓稍加修改搬到了自己的電影當中。
因此,馮小剛的才華與能力,得有王朔、劉震云這樣的人背書才能珠聯(lián)璧合。
他的《天下無賊》《集結(jié)號》《芳華》也是如此,都是改編自優(yōu)秀的小說,如果沒有他們,馮小剛的真實水平到底如何?《大腕》可見一斑。
《大腕》其實還是《甲方乙方》,只不過對其進行了變形。
一個是滿足活人的夢想,一個是實現(xiàn)“死人”的遺愿,本質(zhì)上還是起哄架秧子的戲謔,頗具后現(xiàn)代主義的不屑一顧。
對主流權(quán)威有質(zhì)疑,不同意貝托魯奇《末代皇帝》中以悲劇為核心的思想。
對嚴肅盡是調(diào)侃,葛優(yōu)義正言辭的拒絕盜版,保護知識產(chǎn)權(quán),轉(zhuǎn)頭葬禮上的所有廣告都是山寨,反差和挑戰(zhàn)并存,讓《大腕》的喜劇氛圍較為濃厚。
同時,在觸及問題深處的主流框架內(nèi),《大腕》還充滿了對宏大敘事和主流話語的滑稽模仿,順應(yīng)的還是當下的流行。
《大腕》上映于2001年,彼時的中國活在外國的陰影下,公知遍地,國外的月亮都比較圓,大部分人想要看到的是對中國的各種陰陽怪氣。
所以馮小剛就開始解構(gòu),借角色之皮,行譏諷之實,足見那時的馮小剛對社會時事的敏銳捕捉,以一個精英者的姿態(tài)在電影里大放厥詞,觀眾不會覺得冒犯,反而會心一笑,當成黑色幽默。
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