但這種搞笑是有時(shí)效性的,只能成一時(shí),不會(huì)變永久。
若沒經(jīng)歷過那個(gè)年代,或?qū)﹄s七雜八不關(guān)心,亦或是對(duì)那時(shí)的時(shí)髦不了解,也就無法與《大腕》共鳴,只是看著獵奇,可獵奇也是因?yàn)樾畔⒉睢?/p>
2001年互聯(lián)網(wǎng)在國內(nèi)剛剛盛行,直播、網(wǎng)絡(luò)等都是新鮮事物,大眾對(duì)此知之甚少,也難以通過這些渠道知曉影視拍攝流程,以及存在的諸多亂象。
觀眾看到《大腕》自然是新奇,馮氏喜劇的反向思維,旁征博引的假正經(jīng),把好多不相干,不靠譜,不著邊際的事情扯到一起來的逗,都很有趣,盡管官方可能不待見,但老百姓實(shí)在喜歡。
可現(xiàn)在,《大腕》中的那些事早已屢見不鮮,娛樂至死的概念都落伍了。
馮小剛的幽默就難以再讓人發(fā)笑了,這也是馮氏喜劇經(jīng)常能看到的一個(gè)詞,過時(shí)。
換句話說,意識(shí)形態(tài)變了,馮小剛的敏感度沒了,站在風(fēng)口上的人換成了其他人,失去了這塊土壤,現(xiàn)在的《大腕》就不可笑可樂了。
就像以前的馮小剛是小鋼炮,時(shí)不時(shí)就炮轟,憤怒的狀態(tài)讓他嫉世憤俗,文藝作品就有的說。
現(xiàn)在的馮小剛變的客客氣氣,不與人為敵,儼然一副老干部退休的樣子,實(shí)際上,他確實(shí)從北京電視藝術(shù)中心退休了。
對(duì)現(xiàn)狀不再尖銳,有空就懷念過去,追憶往昔,人如此,電影也是如此,觀眾是一直在變,馮小剛卻沒有變,相較之下,人們就不愛看他的電影了。
他的作品中看著不靠譜的故事依舊講的很流暢。
但撲面而來的是虛浮,讓人覺得不切實(shí)際,太假大空,便取得不了觀眾的信服。
《大腕》與《甲方乙方》根兒上的區(qū)別就在這,這也是現(xiàn)在的馮小剛不如以前的馮小剛的原因,解構(gòu)性丟了。
由此可見,并不是馮小剛江郎才盡了。
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