盡管《赴山?!返膭?chuàng)新嘗試值得肯定,但執(zhí)行出現(xiàn)了明顯偏差。對(duì)主演的運(yùn)用未能有效揚(yáng)長(zhǎng)避短,反而放大了其表演模式和臺(tái)詞短板,加之不合適的妝造,導(dǎo)致核心角色缺乏信服力。對(duì)創(chuàng)新設(shè)定的處理未能真正有機(jī)融合“穿書系統(tǒng)”與傳統(tǒng)武俠精神,生硬的嫁接導(dǎo)致了風(fēng)格撕裂和內(nèi)核空洞。最終,演員表演與劇情設(shè)定這兩大核心要素非但未能相輔相成,反而形成了一股相互削弱的力量。有爭(zhēng)議的表演讓本就不牢靠的劇情設(shè)定更顯兒戲;而割裂的劇情又讓演員的努力失去了堅(jiān)實(shí)的依托。
數(shù)據(jù)顯示,《赴山?!芬盐?3個(gè)廣告品牌,單集廣告數(shù)達(dá)80支,商業(yè)價(jià)值顯著。有觀點(diǎn)認(rèn)為,第六集后劇情才開始發(fā)力,情感鋪墊漸入佳境。但對(duì)于許多觀眾而言,前幾集的“觀劇障礙”已難以跨越。《赴山?!返默F(xiàn)象再次證明:觀眾的期待經(jīng)不起漫不經(jīng)心的消耗;經(jīng)典的情懷不是“魔改”的護(hù)身符。熱度可以靠營銷和粉絲預(yù)熱點(diǎn)燃,但持久的口碑與真正的“入戲”,永遠(yuǎn)建立在扎實(shí)的劇本、恰當(dāng)?shù)倪x角與表演以及有誠意的制作之上。