日本手游泡沫的破滅和米哈游的第二次沖擊(8)

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2025-10-10 11:12:58 游戲葡萄

事實(shí)上，從2017年開始，許多游戲的單個(gè)劇情事件所需點(diǎn)擊次數(shù)都在增加。例如前面我提到的某個(gè)「限制20次」的游戲，在《FGO》成功后，明顯放寬了點(diǎn)擊次數(shù)的限制?？梢哉f，在《FGO》取得成功前后，游戲劇情可以表達(dá)的范圍有了天翻地覆的變化。

04膨脹的游戲劇本需求

其實(shí)在《FGO》上線之初，日本游戲從業(yè)者，甚至很多Fate鐵桿粉絲，都一致認(rèn)為這款游戲上線后的表現(xiàn)會(huì)很糟糕：游戲BUG頻出，維護(hù)周期漫長(zhǎng)，沒有雙倍速度模式，還有跟隨「社交游戲的傳統(tǒng)」加入大量注水的戰(zhàn)斗。

然而在2016年，改編劇本架構(gòu)后的《FGO》在夏季迎來備受期待的第一部第6章、第7章的劇情，并且開啟了多人參加的大型活動(dòng)Riad戰(zhàn)。隨后配合一系列的話題，游戲在下半年快速爆發(fā)極高人氣，成長(zhǎng)為如今上線10年依舊霸占暢銷榜高位的獨(dú)角獸產(chǎn)品。

而它對(duì)日本游戲行業(yè)的影響力也在持續(xù)擴(kuò)大，不僅在2017年讓「我們要對(duì)標(biāo)《FGO》劇情」的游戲快速增多，還讓《碧藍(lán)幻想》發(fā)起的人才競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈，鋪天蓋地的招聘信息，仿佛在爭(zhēng)奪本已稀缺的編劇人才，搜索游戲編劇招聘，甚至能看到「年薪300萬日元~1000萬日元、含福利」的開價(jià)。

在劇本需求大幅增加的同時(shí)，游戲編劇行業(yè)也隨之變化。

當(dāng)時(shí)受《FGO》大爆的影響，市面上單款游戲所需劇本量暴增，來自游戲公司的招聘和外包需求鋪天蓋地，造成游戲編劇行業(yè)人手短缺的現(xiàn)象。其實(shí)市面上并不缺少自由寫手，但他們往往無法擔(dān)任成體系的劇本制作需求，比如管理多個(gè)編劇的日程、指導(dǎo)交付等。

同時(shí)某些情況下，個(gè)人編劇也無法將游戲作品放在履歷當(dāng)中，比如在偶像游戲中，如果一位作者公開宣布「我為這個(gè)角色寫了劇本」，玩家可能就不會(huì)玩這游戲了，因?yàn)楫?dāng)他們玩到該角色的劇本時(shí)，腦海中會(huì)浮現(xiàn)出這位作者的面孔。

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