“縱觀歷史,我們讀到過太多那些源于巨大的痛苦與絕望的激進(jìn)行動,他們所做的事情是完全錯(cuò)誤的,但是你很難去譴責(zé)他們?!蹦蔚倮虻陌缪菡咦粢痢に_爾達(dá)娜說。但是卡梅隆讓奈蒂莉在電影里打破了這種歷史的宿命,她阻止了自己走向灰燼族?!八?jīng)歷了一切痛苦,但仍然可以做出選擇。”佐伊說。
卡梅隆也給了庫里奇上校選擇的機(jī)會。三部連看的話,這個(gè)反派人物有一個(gè)明顯的發(fā)展弧線。借著阿凡達(dá)的身體重生的反派庫里奇上校,在第三部里變得更加復(fù)雜了。這具新的肉身讓他的內(nèi)心也慢慢產(chǎn)生了變化,杰克·薩利不止一次地讓他睜眼看看這個(gè)新的世界,不要再以地球殖民者的視角來看待潘多拉,而是真正的“看見”。
“你能不能給一個(gè)人機(jī)會?”卡梅隆反問道,“他能否開始被拉向與杰克相似的旅程?杰克融入了納威文化,學(xué)會了通過他們的眼睛去看,學(xué)會了他們的價(jià)值觀。不同之處在于,庫里奇沒有‘奈蒂莉’,他沒有這個(gè)教導(dǎo)、引導(dǎo)和指引他的導(dǎo)師或伴侶?!?/p>
杰克·薩利在《阿凡達(dá)》三部曲中都是男一號。資料圖
1977年,在電影院看完《星球大戰(zhàn)》后,卡梅隆意識到自己腦海中那些關(guān)于超動力星際戰(zhàn)爭的畫面是具有商業(yè)價(jià)值的。那時(shí)候還是卡車司機(jī)的他開始自學(xué)電影特效技術(shù):工作日開卡車賺錢,周末躲進(jìn)南加州大學(xué)圖書館,像挖掘礦藏一樣研讀關(guān)于光學(xué)和鈉燈遮罩合成的學(xué)術(shù)論文。
這種出身賦予了他一種獨(dú)特的“技術(shù)英雄主義”:技術(shù)是達(dá)成目標(biāo)的工具,而目標(biāo)永遠(yuǎn)是探索未知。他曾在采訪中承認(rèn),寫《泰坦尼克號》的劇本并不是他對這種愛情故事感興趣,而僅僅是為了讓好萊塢出錢支持他去探尋那艘沉船的殘骸?!斑@只是達(dá)成目的的手段?!彼f。拍攝完《泰坦尼克號》后的八年里,他從好萊塢的故事片里“隱身”了,專注于技術(shù)領(lǐng)域,先后進(jìn)行了七次深海探險(xiǎn),拍攝了《重返卑斯麥戰(zhàn)艦》《深淵幽靈》《深海異形》這些深海探索技術(shù)的紀(jì)錄片。