高中學(xué)霸重生歸來，卻在高考時故意交了白卷。視頻里，另一個女生被校長抓?。骸澳憧墒俏覀儗W(xué)校的尖子，模擬考七百二十分，為什么你高考考了零分？”

2025年2月，網(wǎng)文作者佟佳刷到這部短劇時，瞬間覺得十分熟悉。劇中妹妹靠系統(tǒng)偷換姐姐高考分?jǐn)?shù)的設(shè)定，以及后續(xù)的情節(jié)走向、人物關(guān)系，與她一年前發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)平臺的短篇小說高度吻合。彼時各大短劇公司紛紛采購小說版權(quán)，佟佳的一些小說也被賣了出去，她發(fā)截圖給編輯詢問，得到的回復(fù)是應(yīng)該是抄襲。

佟佳立刻開始維權(quán)，沒想到短劇出品方否認(rèn)抄襲。她又模仿小說圈的做法，制作“調(diào)色盤”對比短劇的臺詞與情節(jié)，最終出品方提出補(bǔ)簽改編合同，她感到無奈，“其實就是你承認(rèn)了，但是你嘴硬，你不想說自己抄襲了”。

而她沒想到，這段經(jīng)歷將成為此后一年生活的常態(tài)。佟佳告訴南方周末記者，后來她又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)七八部短劇涉嫌抄襲她的作品，面對作者維權(quán)，短劇出品方的流程如出一轍：否認(rèn)、拖延，最后補(bǔ)簽合同或由網(wǎng)站在年底提起集體訴訟。

佟佳的案例并非孤例。過去一年，短劇版權(quán)糾紛頻發(fā)，因擅自改編小說《桃花馬上請長纓》，短劇《將軍！夫人她請旨和離了》的出品方被判賠償25萬元；爆款短劇《家里家外》的劇情被抄襲復(fù)刻，其出品方聽花島發(fā)布律師聲明要求對方下架；而頭部出海短劇平臺ReelShort也遭到點眾科技、聽花島、麥芽等國內(nèi)多家短劇出品方的指控，稱其多部劇集存在一比一復(fù)刻。

《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2025）》顯示，2025年我國微短劇用戶整體規(guī)模已達(dá)6.96億人。這個憑借“付費(fèi)投流”和“強(qiáng)鉤子”迅速膨脹的行業(yè)，正將諸多創(chuàng)作者卷入一場抄襲爭議與維權(quán)困局。

2025年10月10日，上海，在一個微短劇影視工作室，演職人員正在拍攝一個場景。圖文無關(guān)。視覺中國丨圖

一場成本懸殊的對抗

發(fā)現(xiàn)作品被抄襲時，短劇維權(quán)尚無成熟案例可循。起初佟佳將短劇每集內(nèi)容與自己的小說一一對應(yīng)，卻被編輯告知還不夠，“得把短劇中的每一句臺詞截下來，跟原文里面主角說的臺詞對應(yīng)上，才算是有效的證據(jù)，能夠指控對方抄襲”。

“很無聊，很累，也會越做越生氣?！焙髞砻看尉S權(quán)，佟佳都得完整看完短劇，確認(rèn)抄襲的位置，再逐句截圖臺詞，制作成“調(diào)色盤”與原文比對。即便付出如此精力，最終的結(jié)果往往只是一份保底分成合同。由于版權(quán)歸屬網(wǎng)站，她還需與平臺平分收益。上述那篇網(wǎng)文維權(quán)后，她和網(wǎng)站各得5000元，其他作品的分成多為3000元。

有編輯勸她，“有這時間不如多寫幾部小說，說不定賺得更多”。但佟佳認(rèn)為她要的不只是錢，而是對作者權(quán)益的尊重，“而不是面對像現(xiàn)在一樣擺出一副這種無恥流氓的態(tài)度：‘我就是抄你了，怎么了？你能拿我怎么樣’”。

一位短劇公司的朋友也向她透露，老板曾公開對員工說：“先抄了再說，對方找上門來再補(bǔ)?！辟〖焉钪?，對方的有恃無恐源于訴訟的時間成本，維權(quán)周期漫長，而短劇早已賺得盆滿缽滿。她曾查到一部抄襲自己作品的短劇熱力值達(dá)1700萬，甚至一度登上熱搜榜。據(jù)她了解，根據(jù)業(yè)內(nèi)“熱力值×0.7估算流水”的慣例，該劇收入至少百萬元。在和編輯追問流水的分成收益后，她和平臺一共只拿到4萬元。最終，佟佳選擇放棄網(wǎng)文創(chuàng)作，“我覺得太黑了”。

長篇網(wǎng)文作者余麗的維權(quán)之路同樣艱難。她告訴南方周末記者，自己耗時半年創(chuàng)作的七十萬字小說，被一部短劇復(fù)刻了“萌娃下山”的核心主線，不同之處是將她創(chuàng)作的兩個角色合二為一。小說網(wǎng)站迅速介入維權(quán)，對方起初愿意協(xié)商，隨后卻突然中斷溝通。余麗懷疑，這是對方在刻意拖延，只為榨干短劇的最后一波收益。

盡管多個平臺認(rèn)可該劇構(gòu)成侵權(quán)，但由于其已被獨(dú)家授權(quán)給拼多多，累計播放量達(dá)1.7億次，始終未能下架。她還發(fā)現(xiàn)，短劇公司會更改劇名和運(yùn)營主體，在平臺重新上架。2026年1月10日，余麗拿到了2萬多元的版權(quán)費(fèi)。但在漫長的等待期，她對網(wǎng)文創(chuàng)作漸生抵觸，最終也選擇離開該行業(yè)，“短劇公司受到的處罰太小了，犯罪成本太低了”。

為了獲利，行業(yè)間也在互相進(jìn)行盜版侵權(quán)。2023年，嘉興南湖公安在微信公眾號發(fā)文稱他們發(fā)現(xiàn)了一個犯罪團(tuán)伙，這群人僅僅將盜版的微短劇名稱或者影視海報稍加修改，就直接上架到自行開發(fā)的應(yīng)用軟件上，并以相對較低的價格吸引用戶。警方調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這個犯罪團(tuán)伙已經(jīng)形成了一個集“軟件開發(fā)、短劇爬取、畫面美工、境外投流”為一體的盜版短劇犯罪鏈條。

他們還招募了多位銷售老師，將四百多部盜版微短劇以《影視剪輯運(yùn)營實操課》的名義出售?！坝^眾在主播的推銷和介紹下，也會提前知道購買所謂的‘課程’就是微短劇?！睍r任南湖公安經(jīng)濟(jì)犯罪與食品藥品環(huán)境犯罪偵查大隊民警錢昕暉說，《影視剪輯運(yùn)營實操課》實則是教授如何獲取“老師”預(yù)先保存在網(wǎng)絡(luò)云盤中的盜版微短劇。

通過這種手段，這伙人非法獲利五百余萬元，但對當(dāng)?shù)匾患叶虅」镜臓I收間接造成了八千余萬元的損失。

有的公司甚至出現(xiàn)“越維權(quán)越虧損”的情況。據(jù)《南方都市報》報道，華策集團(tuán)北京短劇業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人劉子凡說，雖然他們買了IP的獨(dú)家改編權(quán)，但影片未上線，大量類似作品就已搶先上線。雖然最終這個版權(quán)案勝訴了，但兩年多過去，他們?nèi)晕词盏劫r償。

2025年9月26日，湖南長沙，一個劇組在公路上拍攝微短劇。圖文無關(guān)。視覺中國丨圖

融梗、爆款迭代與對標(biāo)

離開網(wǎng)文行業(yè)后，佟佳和余麗不約而同地進(jìn)入了短劇行業(yè)，成為編劇。在這個新角色里，她們見證了行業(yè)創(chuàng)作模式的隱秘轉(zhuǎn)變。

佟佳說，現(xiàn)在短劇行業(yè)很少直接抄襲網(wǎng)文小說了，大家都在做“改編”。大多數(shù)公司都有了自己的版權(quán)庫，實時更新哪些小說成了爆款，她們作為編劇，日常工作就是在這些庫里選擇小說進(jìn)行改編。

這是被驗證過的安全路徑。余麗說，“人家的劇情好，你只要順著主線提取出來，做一個開篇鉤子化處理就行，大體結(jié)構(gòu)都在，不用自己從零開始想”，她透露，公司會刻意避開超級爆款小說，轉(zhuǎn)而選擇影響力不大但有新穎設(shè)定的作品，這樣既降低了被發(fā)現(xiàn)的概率，又能借新設(shè)定吸引觀眾。

一種更隱蔽的操作方式成為主流，即“融?！迸c“爆款迭代”。

紀(jì)云就在抄襲余麗作品的那家公司擔(dān)任編劇。一入職，她就開始學(xué)習(xí)“對標(biāo)”，在主編的培養(yǎng)下，編劇們天天刷短劇榜單，篩選出熱度最高的短劇作品，再拆它們的大綱，對照“一卡、二卡、三卡”這些決定觀眾是否付費(fèi)掏錢的節(jié)點，將自己劇本的主角、場景、伏筆，以及核心沖突都與之一一對齊，再在既有框架中替換事件或者場景。

她寫的第一本劇本，就“對標(biāo)”了一部“追妻火葬場”類型的短劇。完成后卻被主編指出太像原劇，容易被告抄襲，“你這個劇播出來，可能賺不回來打官司的錢”。在主編的指導(dǎo)下，紀(jì)云將原劇中“閨蜜”的角色功能替換為“婆婆”，人物關(guān)系改變，但情節(jié)節(jié)點和核心沖突完整保留。

這就是“爆款迭代”。只要某個題材火了，編輯還會發(fā)朋友圈招募自由編劇參與迭代。佟佳說，她的一部有關(guān)高考的作品被抄襲爆火后，很快就出現(xiàn)了“迭代版”，同樣的結(jié)構(gòu)和沖突，只是將高考場景換成了法考、公考等其他考試，甚至還出現(xiàn)了海外版本。佟佳無奈，事情發(fā)展到這個地步，即便是她想管，也管不過來。

借鑒與抄襲的邊界變得模糊。

短劇制片人馬星參與的一部短劇，在發(fā)布組訊、公開故事大綱后不到一個月，市場上就出現(xiàn)了高度相似的作品，“連男女主的名字都抄了我們的”。馬星告訴南方周末記者，對方復(fù)制了她們獨(dú)創(chuàng)的不常見人名組合和關(guān)鍵意象。但是由于劇情存在差異，維權(quán)極其困難，“一點辦法都沒有”。

剛進(jìn)公司的第一個月，紀(jì)云就聽說同事被舉報抄襲，需要制作調(diào)色盤。那時她還曾告誡自己，一定不能被舉報。但她很快發(fā)現(xiàn)，項目組里的其他人早就對此習(xí)以為常?！岸虅∵@一行，如果稍有不慎，就會被舉報，”她推測，“他們可能都被舉報過，做過調(diào)色盤。”

編劇們自有應(yīng)對，佟佳說，后來大家總會想方設(shè)法在劇本里增加原創(chuàng)的屬性。

紀(jì)云的心態(tài)也漸漸放平了，并且摸索出了一套解決方案：把不同的爆款拼湊到一起。采用A劇的框架，替換成B劇和C劇的事件。至少3個短劇拼到一起，就不是一比一的復(fù)刻，“我們做的是‘融梗’，這種情況下它判定不了抄襲”。

2026年1月6日，一個古裝題材微短劇劇組在浙江橫店明清民居博覽城影視拍攝基地內(nèi)取景拍攝。圖文無關(guān)。視覺中國丨圖

短劇流水線

短劇行業(yè)的侵權(quán)亂象，源自低成本、高周轉(zhuǎn)的流水線生產(chǎn)模式。

“首先是利益驅(qū)使，短劇抄襲可以大大縮減成本?！敝袊鴱V電聯(lián)合會短視頻短片專委會秘書長助理唐瑞峰曾發(fā)文解釋短劇行業(yè)為何抄襲頻頻，他說抄襲可以直接復(fù)制已被市場驗證的“爽點”和吸金套路，一部中等短劇的原創(chuàng)成本約50萬—80萬元，而抄襲成本可壓低至15萬—24萬元，省去了劇本研發(fā)與推廣試錯的巨額開銷。

觀眾口味的快速變化，更讓快產(chǎn)快銷成為行業(yè)共識?！吧蟼€月可能還是‘追妻火葬場’的天下，這個月就變成了‘大女主復(fù)仇’的戰(zhàn)場”，紀(jì)云所在的公司辦公室僅有一百平方米，卻擠了五十多人，她所在的編劇一組就有十五人。在這里，時間被高度壓縮，五十集劇本要求二十五天完成，一百集最多三十天，根本沒有打磨劇本的余地。

只有當(dāng)主編認(rèn)定某個劇本“能爆”，才會允許編劇動筆。紀(jì)云形容自己更像主編的代筆，“他說什么劇情你就寫什么劇情。因為他覺得那個好，在市場上一定有人看，你就不要有自己的想法”。

紀(jì)云曾經(jīng)做過自由編劇，但當(dāng)時得到的編輯的回復(fù)總是籠統(tǒng)模糊，要么是題材老套，要么是和平臺需求不符。在公司第一次寫劇本時她因缺少“爆點”，被主編帶著一起扒原劇的數(shù)據(jù)，找出點贊和評論最高的片段，主編認(rèn)為這就是核心賣點，說明觀眾愛看，應(yīng)該在劇本里也設(shè)置類似的情節(jié)。除此之外，還要放大“爽點”，將其他熱門短劇原劇的投流片段，替換到自己劇本的背景中，比如原本在家里發(fā)生的捉奸場景，移植到宴會廳、新聞發(fā)布會等更公開的場合，讓沖突更激烈，劇情更跌宕。她認(rèn)為，這就是新手編劇入行后快速學(xué)習(xí)短劇編劇的過程。

在這條流水線上，劇本的價值不取決于人物弧光或邏輯自洽，而在于這個片段是否值得投流、能否賺錢。紀(jì)云提到，一家短劇公司的老板原是會計出身，在他眼里，短劇只是一個賺錢的工具，壓榨員工、編劇、制作，降低一切可能的開支，都是為了最大化利潤。

劇本在反復(fù)“對標(biāo)”中修改，四五版后，項目就開始排期。起初紀(jì)云曾想創(chuàng)新，她曾就讀于戲劇專業(yè)，曾想施展自己的專業(yè)技能，但在反復(fù)的修改中，她就陷入了焦灼，總怕主編和導(dǎo)演又覺得哪里不對，得繼續(xù)修改。為了避免這種麻煩，從寫第二本劇本開始，她就開始嚴(yán)絲合縫地“對標(biāo)”原劇的情節(jié)和事件。

“對標(biāo)”的不只是劇本。演員余皓月入行一年，發(fā)現(xiàn)劇組選角時會刻意尋找長得像爆款劇演員的人，要求表演風(fēng)格也保持一致。為了增加被選中的概率，她面試前都會專門找到這些“迭代”短劇的初始版本，模仿其中演員的表演方式。

湖南一家MCN公司的張影感受更為深刻，短視頻興起之初，他們公司還在孵化網(wǎng)紅拍攝小劇情短視頻，后來短劇火了，整幢樓的MCN機(jī)構(gòu)紛紛跟風(fēng)入局。為了省錢，整個拍攝過程不斷壓縮，張影告訴南方周末記者，起初他們的拍攝周期還是一周，最近直接壓縮到三四天，她的直屬領(lǐng)導(dǎo)就曾帶著大家連拍三天多，每個人每天睡不到四五個小時。

壓縮時間就是壓縮成本，張影說，劇中咖啡廳里的幾秒鐘鏡頭，需要公司花300元一小時去租用場地，為了讓短劇火爆，他們還會邀請短劇界的明星前來拍攝，片酬是一天將近一萬元，“請你一天，不是一天幾個小時，是把你的一天24小時用完”。只有這樣，才能減少公司的花費(fèi)。

“攝像扛著機(jī)器站著睡覺，導(dǎo)演導(dǎo)著導(dǎo)著可能睡著了，你把他喊醒，他又繼續(xù)導(dǎo)?！睆堄暗耐聜冊谶@種高速運(yùn)轉(zhuǎn)的制作周期里疲憊不堪。她還有一位做編導(dǎo)的朋友，跳槽后月薪三萬元，但每月需要跟進(jìn)十部短劇的拍攝，在這種普遍高壓的情況下，公司也不會給編劇時間去打磨原創(chuàng)劇本。

“MCN公司里從短視頻時代起就帶有‘互抄’的基因?！睆堄霸幸粭l180多萬點贊的原創(chuàng)視頻被另一家公司原封不動地抄襲，而且用于軟廣，她帶著運(yùn)營一起去投訴這條視頻，對方公司卻直接找到她領(lǐng)導(dǎo)來求情，“畢竟大家都是認(rèn)識的，要我體諒一下。”張影意識到，在這個循環(huán)抄襲的生態(tài)里，“我真的堅持到處去舉報投訴的話，我自己也落不到好，因為我們公司也抄別人的”。

到了短劇時代，張影所在公司的制作則更簡單，編劇去拆解市面上多個爆款，從每部劇中“糅”一個人設(shè)或設(shè)定進(jìn)行拼湊。沒有摸清市場時，他們曾經(jīng)有過慘痛教訓(xùn)，公司拍了一部短劇，設(shè)定是男主角下鄉(xiāng)后，身邊所有美女都圍著他轉(zhuǎn)，人物設(shè)定偏性感，甚至有點擦邊，最終這部劇被平臺下架，二三十萬元直接打水漂。于是后來，只要發(fā)現(xiàn)某部劇賺錢了，他們公司就一直拍，拍到不賺錢為止，“沒有人說我要寫出一部引以為傲的作品，大家的目標(biāo)非常直觀，就是為了掙錢”。

2024年9月3日，江蘇揚(yáng)州，一部在博物館取景的文旅微短劇拍攝現(xiàn)場。圖文無關(guān)。視覺中國丨圖

當(dāng)創(chuàng)意枯竭

“根據(jù)非官方的不完全統(tǒng)計，過去一年的短劇簡直像是在復(fù)制粘貼。這一年里大概有五千多名總裁輪流被下藥，有三千多名女主角精準(zhǔn)地走錯了酒店房間，還有兩千多名千金上演了團(tuán)圓戲碼，劇中的巴掌戲加起來可能都得繞地球好幾圈?！?025年11月，聽花島總制片人趙優(yōu)秀在杭州微短劇大會上的調(diào)侃，道出了短劇同質(zhì)化的現(xiàn)狀。

這套曾經(jīng)“安全”的洗稿邏輯，如今正逐漸失效。馬星記得有一天某個平臺同時上線了5000部短劇，但只有一部的熱度達(dá)到5000萬，其余幾乎全部撲街，觀眾的審美在快速提升，同質(zhì)化內(nèi)容已經(jīng)很難打動他們了。紀(jì)云所在的公司也發(fā)現(xiàn)，雖然創(chuàng)作周期不斷壓縮，但依然趕不上不斷變化的市場喜好，那些靠“對標(biāo)”和“融?！笨焖倨礈惓龅膭”?，也越來越難以吸引觀眾付費(fèi)。

越來越多的創(chuàng)作者選擇離開。紀(jì)云的不少同事原本是小說作者，無法忍受這種“洗稿式”創(chuàng)作，干了一兩個月就辭職了?！岸虅√炝?，我們公司只想賺錢，它讓編劇寫的速度太快了，只能找爆劇的爆點，沒有誰的靈感是能夠源源不斷的。”紀(jì)云說。

頭部短劇公司開始嘗試轉(zhuǎn)型。短劇制片人張健告訴南方周末記者，如今他們孵化劇本需要兩三個月，拍攝籌備、拍攝和后期制作各需十幾天，“充足的周期和預(yù)算，才能保證作品質(zhì)量”。

短劇公司“熊和兔”一直在往原創(chuàng)方向發(fā)展，對于“爆款迭代”“融梗”“對標(biāo)”等說法，在該品牌創(chuàng)始人王雨薇看來，本質(zhì)上就是洗稿。她告訴南方周末記者，原創(chuàng)不僅意味著可以自由創(chuàng)作，也意味著對檔期更大的掌控權(quán)。2月份拍完短劇，也可以先放著，等待最佳的時機(jī)上線，“如果不是原創(chuàng)，或者說抄別人的，那我很容易就被別人洗掉了”。一旦別人先上線，市場就被迅速覆蓋，前期的投入也就打了水漂。

她也不在意作品是否被同行抄襲，王雨薇說如今好內(nèi)容已經(jīng)是“熊和兔”的標(biāo)簽，即使作品在不斷被“爆款迭代”，復(fù)制出來的短劇也很難成功。她唯一難以接受的是照搬原劇，如果連職業(yè)設(shè)定和人物組合都一模一樣，她覺得就太過分了，但她也不會去維權(quán)，一個短劇上線后，團(tuán)隊只會迅速進(jìn)入下一個項目。

隨著“短劇精品化”的呼聲越來越高，紀(jì)云所在公司也對編劇提出了新要求：不能再完全對標(biāo)，必須有創(chuàng)新，不論是人物設(shè)定還是事件本身。編劇分成了兩組，一組依然按照原來的節(jié)奏進(jìn)行劇本撰寫，保持一個月一部的產(chǎn)出節(jié)奏，但要有創(chuàng)新；二組則花兩到三個月打磨一本劇本，制作預(yù)算也隨之拉高。

過去，紀(jì)云和同事只需要將短劇中的射擊比賽改成射箭，賽車比賽改成賽馬，但現(xiàn)在即便原劇中已經(jīng)有一個被數(shù)據(jù)驗證過的片段，也不能直接使用，編劇們需要想出新的提綱、人設(shè)、片段，還要保持人物的穩(wěn)定以及故事的通順。

項目周期沒有變化，工作壓力更大了，但紀(jì)云卻覺得工作更加舒服了，如今不用再套原劇的殼子，她開始將重心放在題材內(nèi)部的結(jié)構(gòu)調(diào)整上。

紀(jì)云說，最近兩個月，行業(yè)里最火的是“玄學(xué)真千金”——女主為渡劫回到原生家庭，打臉假千金，清算父母，再與男主發(fā)展感情線。這一套模式已經(jīng)高度成熟，爽點、節(jié)奏、沖突都被驗證過。但紀(jì)云不想再照著這條路走，在她的劇本中，女主回到原生家庭后，發(fā)現(xiàn)所謂的親情無法成立，便主動離開，去尋找新的親密關(guān)系。故事的重心不再是真假千金互撕、打臉和愛情，而是一個原本冷漠的女性，如何在新的情感中被慢慢感化。爽點仍然存在，但虐渣、反擊和勝利感不再是唯一的目標(biāo)。

更多的自由來自三卡后的劇情。劇本通過了前三卡，后面的劇情完全由編劇掌握，沒人再逐句干預(yù)，要求她對標(biāo)爆款，她終于可以在里面輸出自己的觀點。以往的故事里年上和年下的愛情順理成章，但紀(jì)云選擇了改變，結(jié)局她讓女主離開，讓男主在原地守了五十年。寫到最后三集的時候，紀(jì)云進(jìn)入了“心流狀態(tài)”，她甚至覺得劇本的走向早已不由自己做主，是劇中那個女孩活了過來，借由她的筆選擇了自己的人生。

2025年6月25日，第三十屆上海電視節(jié)，融合與共生——微短劇創(chuàng)新與發(fā)展論壇。視覺中國丨圖

短視頻時代的版權(quán)迷思

“短劇的底層邏輯就是短視頻?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)視聽藝術(shù)研究中心主任、中國電視藝術(shù)家協(xié)會微短劇委員會副會長趙暉說，自短視頻誕生以來，互相模仿火爆內(nèi)容就是普遍現(xiàn)象，“短視頻的邏輯是大眾傳播的邏輯，也是流行文化傳播的邏輯，有熱梗就會有人跟風(fēng)，就像街上好看的衣服會被很多人購買，好聽的歌會被很多人模仿演唱一樣?！?/p>

在她看來，這種模仿在一定程度上豐富了網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容。演員余皓月也持相似觀點，行業(yè)內(nèi)盛行的抄襲、跟風(fēng)與一本多拍，很難被簡單定義為“亂象”。她用短視頻平臺上風(fēng)行的手勢舞打比方，一段手勢舞火了之后，很多人都會模仿著翻拍，大家都獲得了很多流量，而短劇的邏輯也是這樣，這是流量經(jīng)濟(jì)下人們最自然的選擇。

但趙暉強(qiáng)調(diào)，長期的版權(quán)侵權(quán)終究不利于行業(yè)發(fā)展，會打擊原創(chuàng)積極性。其實早期在政務(wù)號、達(dá)人號上的劇情類短視頻，也有侵權(quán)盜版情況，但那時短劇還沒形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模，也就沒引起廣泛重視。隨著行業(yè)發(fā)展，PGC、長視頻平臺和精英制作公司入局，短劇版權(quán)成為可以交易和獲利的產(chǎn)品，侵權(quán)盜版對權(quán)益方的損害才真正凸顯，“大家開始按照長劇的版權(quán)交易模式進(jìn)行分賬或保底，對短劇版權(quán)的保護(hù)需求就提上了日程”。

長期研究這一領(lǐng)域，趙暉發(fā)現(xiàn)了版權(quán)問題難以根治的原因。首先是確權(quán)難，版權(quán)可能經(jīng)過多手流轉(zhuǎn)，劇集又是團(tuán)隊創(chuàng)作，版權(quán)歸屬涉及制片方、平臺等多方，厘清權(quán)利鏈非常復(fù)雜。其次是維權(quán)周期長，短劇紅利期很短，往往維權(quán)還沒結(jié)果，劇集的盈利窗口就已經(jīng)關(guān)閉。而更關(guān)鍵的是賠償金額低，大多只有四五千元，和侵權(quán)方的獲利完全不成比例，導(dǎo)致很多權(quán)益方不愿費(fèi)心追權(quán)。

她認(rèn)為，如今短劇行業(yè)的六大版權(quán)痛點仍然存在——全片盜錄、低門檻洗稿、未經(jīng)授權(quán)的翻拍、權(quán)利鏈不清的改編、創(chuàng)意抄襲，以及借助內(nèi)容數(shù)據(jù)庫進(jìn)行的系統(tǒng)化再創(chuàng)作。其中融梗、照搬這類行為最棘手。趙暉說：“一部劇今天火了，明天就有人照著拍相似劇情，加上互聯(lián)網(wǎng)傳播的長尾效應(yīng)，治理難度很大。”

版權(quán)界定終究是客觀存在的法律問題。

浙江澤大律師事務(wù)所高級合伙人、浙江省律師協(xié)會競爭法專業(yè)委員會副主任喬萬里說，像重生、穿越、霸總等通用故事框架和題材類型，都屬于公共文化領(lǐng)域的創(chuàng)作元素，任何人都可以自由使用和改寫。但那些“觸及靈魂”的獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)，比如特有的人設(shè)關(guān)系、獨(dú)創(chuàng)性的情節(jié)轉(zhuǎn)折、標(biāo)志性的臺詞，以及整體敘事結(jié)構(gòu)的獨(dú)特安排等，都是受法律保護(hù)的禁區(qū)。

“著作權(quán)法保護(hù)獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)形式，而不保護(hù)抽象的思想創(chuàng)意。具體文字是表達(dá)，主題概念是思想，越抽象越接近‘思想’，越具體越接近‘表達(dá)’。”喬萬里說，判斷是否構(gòu)成侵權(quán)，要先過濾掉通用結(jié)構(gòu)、公有領(lǐng)域素材等不受保護(hù)的部分，重點比對兩部作品中剩余的、由作者獨(dú)立創(chuàng)作并體現(xiàn)個性化選擇的內(nèi)容。他指出，“即使“融梗”時長很短，但該部分是原視頻的‘靈魂所在’，也可能被認(rèn)定為實質(zhì)性相似，從而認(rèn)定侵權(quán)?！?/p>

行業(yè)里已經(jīng)有人開始尋求法律保護(hù)，在中國裁判文書網(wǎng)以“短劇”“抄襲”為關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，共找到14份相關(guān)判決書，其中9個案件均為短劇與網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)糾紛。法院通常認(rèn)為，在具體臺詞之外，作品中足夠具體的人物設(shè)置、情節(jié)結(jié)構(gòu)、內(nèi)在邏輯關(guān)系的有機(jī)結(jié)合體也應(yīng)當(dāng)是著作權(quán)法所保護(hù)的表達(dá)。

但現(xiàn)實中維權(quán)仍面臨多重阻礙，喬萬里坦言，短劇制作周期短、傳播快，導(dǎo)致侵權(quán)證據(jù)難以固定，而且維權(quán)的時間、金錢成本普遍高于賠償收益，很多創(chuàng)作者和公司會因此放棄維權(quán)。

趙暉認(rèn)為，現(xiàn)有法律已經(jīng)不能適用于短劇的發(fā)展現(xiàn)狀，“原有的版權(quán)法律體系是為傳統(tǒng)一次性版權(quán)交易設(shè)計的，但現(xiàn)在短劇的版權(quán)消費(fèi)已經(jīng)變成了連續(xù)性、陪伴性的消費(fèi)模式，視聽產(chǎn)品的底層傳播邏輯和營銷模式發(fā)生了根本性變化，修修補(bǔ)補(bǔ)式的立法已經(jīng)跟不上互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展速度?！?/p>

她呼吁對互聯(lián)網(wǎng)視聽產(chǎn)品進(jìn)行版權(quán)改革甚至重新立法，建立新的版權(quán)交易模式，比如利用區(qū)塊鏈技術(shù)實現(xiàn)版權(quán)使用的可追蹤、可計費(fèi)，像集體授權(quán)一樣，使用一分鐘就支付一分鐘的費(fèi)用，讓版權(quán)方從每一次使用中獲得收益，同時又不影響視聽生態(tài)的發(fā)展。

從業(yè)者們也在摸索中前行。

很少有人能說清短劇的爆點在哪里，紀(jì)云所在的公司規(guī)模不大，如今仍想先靠數(shù)量在市場立足，然后兩個月推出一部精品，幫助公司掙更多的錢。馬星認(rèn)為，“有名氣的公司都是通過時間和作品積累起來的，因為沒有人可以做到百分百，其實短劇這個行業(yè)，講的也只是個概率。同質(zhì)化的內(nèi)容可能打動不了觀眾，但是好的和好的演技是可以的。”

李佳在影視行業(yè)從業(yè)十年了，如今是一名短劇統(tǒng)籌，她發(fā)現(xiàn)，自己一年梳理的四五十個劇本里，往往只有四五個好劇本。她判斷好劇本的標(biāo)準(zhǔn)是“人物很清晰自己在干什么，然后說什么話”，以及“發(fā)展節(jié)奏會比較正?！?，但市場的反應(yīng)難以預(yù)料，那些她個人認(rèn)為沒有意思、邏輯奇葩的劇本，播放量和充值量卻特別好，而她看好的作品反而反響平平。

這種不確定性，讓一些公司望而卻步。張影所在的MCN如今也出了幾部爆款短劇，但對于市場依然難以把握，他們不知道什么樣的短劇百分百會爆火。創(chuàng)作節(jié)奏依然在壓縮，為了賺錢，整個公司都在“賭概率”，“比方說我有100萬，我分成四五部短劇去投資，相比同樣的錢投一兩部，會更保險一些。萬一有一部跑出來了呢？”