今年春節(jié)檔，數(shù)千部短劇涌入市場。編劇吉祥（筆名）已經是第三次參加短劇春節(jié)檔。他電腦里關于文物歸國的故事即將在數(shù)億用戶的手機屏幕上呈現(xiàn)。相比去年，今年的短劇數(shù)量更多、類型更豐富、質量更高，也更注重演員陣容和內容質量。

曦光影業(yè)制片人祝暄懿也有相似感受：去年行業(yè)還在爭奪流量，今年已經轉向了“品質軍備競賽”。平臺和制作方更愿意為好劇本和好制作付費。觀眾的選擇也更加多元，包括合家歡、奇幻、溫情等細分賽道。這意味著短劇正從“流量生意”轉向“內容品牌”的競爭。

“紅果短劇春節(jié)檔”2月初上線，超過60家廠牌和三十余位演員帶著作品加入這場混戰(zhàn)。春節(jié)期間，紅果短劇將上線千部短劇，芒果TV豎屏微劇新春片單數(shù)量級超過3000部。

多位備戰(zhàn)春節(jié)檔的短劇從業(yè)者表示，劇本籌備周期最少的橫跨了一個月，最長的打磨了四個月。有人讓機器人“參演”以制造視覺看點，更多人試圖在歸家團圓的傳統(tǒng)命題中挖掘新敘事——短劇內容創(chuàng)新的競爭正在這個春節(jié)檔蔓延開來。

山海星辰集團的編劇如火（筆名）第一次讓機器人“參演”短劇?！堕_門迎財神，祥瑞萌寶到家了》選擇創(chuàng)新視覺效果。劇本中的“小年”是萌寶“金金”的好伙伴，它不需要念臺詞或做表情，只需完成一套程序化編排的動作。這已經足夠讓劇組興奮。

神獸“小年”由加速進化Booster K1“扮演”。在拍攝現(xiàn)場，算法工程師用了不到五個小時調試機器人，并程序化編排不同的動作，讓它能夠具備“扮演”小年的能力。劇組還特意給它買了一套舞獅裝，讓它在劇中舞獅。

這是為了與傳統(tǒng)真人短劇形成差異，激發(fā)觀眾興趣。當然，如火也認為，目前機器人“演”短劇仍存在短板，暫時無法完全替代真人演員。機器人不具備真人的即時即興互動能力，所有表演動作、臺詞均需提前程序化編排，臨場靈活度遠遜于真人，難以完成復雜情感表達與即興對手戲。此外，機器人拍攝高度依賴專業(yè)技術團隊，全程需現(xiàn)場調試與運維，既增加拍攝環(huán)節(jié)的協(xié)調成本，也對制作團隊的技術對接能力提出更高要求。

生成式人工智能早已滲透進短劇生產，甚至跑出了“AI漫劇”這條細分賽道?？焓中敲⒍虅⊥瞥鍪撞緼I賀歲動畫短片集《馬上有戲》。生數(shù)科技Vidu Q3、快手可靈3.0、字節(jié)跳動Seedance2.0等視頻生成模型輪番展示，也讓內容行業(yè)人士進一步看到了視頻模型的能力。

游戲科學創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官，《黑神話：悟空》制作人馮驥公開表示，一般性視頻的制作成本將無法再沿用影視行業(yè)的傳統(tǒng)邏輯，開始逐漸趨近算力的邊際成本。內容領域必將迎來史無前例的通貨膨脹，傳統(tǒng)組織結構與制作流程會被徹底重構?！癆I的童年時代，結束了?！?/p>

短劇時代的春節(jié)熱鬧、喧囂，總有一些人，正在讓“電子榨菜”變得更像“正餐”。墨藕?。üP名）選擇重新定義“年獸”，她是《年獸先生乖一點，馬上就假戲真做了》的編劇。她認為，今年春節(jié)檔的觀眾對情感價值和文化共鳴的要求更高，編劇需要堅持情感、文化、創(chuàng)新三合一，不寫純套路化的劇本，而是寫有溫度、記憶點的劇本。

《年獸先生》講述了一位春節(jié)被催婚的女生撕毀年畫，并與上古年獸（男主）相遇、相互救贖的故事。墨藕丁認為，把年獸塑造成瑞獸、具有守護神屬性的形象比較創(chuàng)新，因為在人們長期印象中，年獸通常是兇獸。劇情里還有很多可能會吸睛的點，例如他會吸食掉怒氣、抱怨等壞情緒，讓女主整個家族的氛圍逐漸走向合家歡。導演崔翌瑄說，這些治愈、純粹的情感關系也是吸引趙菲、彭天瑞出演主角的理由。

今年春節(jié)檔，吉祥作為一部文物保護短劇的編劇，將文物元素塞進了一個輕喜劇的故事里。大部分文物保護題材的劇會寫得比較厚重，少了短劇的爽感和趣味性。吉祥在《如果思念有聲音》中選擇女頻大熱的言情、萌寶題材中融入文物元素，從“愛情+萌寶”的題材設定上創(chuàng)新，將故事主線設定為男女主和文物小飛天在國外相遇，誤打誤撞成為“一家三口”，還利用AI等技術手段讓文物“活”起來，讓這些文物呈現(xiàn)出話癆、吃貨等不同性格。

從目前紅果、快手、愛奇藝、騰訊視頻、芒果TV等平臺官宣的春節(jié)檔片單來看，平臺并沒有押注單一賽道題材，而是男頻、女頻多點開花。例如紅果春節(jié)檔新劇片單包括了情感劇《東北愛情故事 1990》、武俠傳奇《行道者之墨狂刀》、市井煙火《“發(fā)” 家致富》、玄幻志怪《解憂通靈師》、都市懸疑《掀桌》、年代創(chuàng)業(yè)《新摩登時代》等。

短劇從去年開始IP化，從追求“單本爆款”到經營“長線系列”，行業(yè)步入更縱深、有章法的時代。不少爆款續(xù)作選擇在春節(jié)檔回歸，包括《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》、輕喜劇《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣第三部》、權謀題材短劇《一品布衣3：朝堂篇》等。

春節(jié)檔本就是用戶注意力爭奪戰(zhàn)場，觀眾有可能會被電影、長劇等傳統(tǒng)影視項目分流。不過，受訪短劇從業(yè)者對此較為樂觀，認為短劇已經在內容生態(tài)中找到了自己的身位，與傳統(tǒng)影視形成差異化競爭?！熬€下和大屏是‘氛圍消費’，短劇是‘情感補充劑’。”祝暄懿說，春節(jié)期間短劇需要更輕巧、更強的情緒濃度，短劇出現(xiàn)春節(jié)檔恰恰證明它已嵌入當代節(jié)日儀式，能夠為觀眾提供一種低門檻的共情陪伴，尤其是對于無法返鄉(xiāng)的年輕人。