《鏢人》：看到江湖然后面對(duì)它的消逝武俠的倔強(qiáng)回歸(4)

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2026-02-21 12:51:38 界面新聞

進(jìn)入千禧年，武俠電影在港片的余暉中完成了從“地方性類型”向“全球化景觀”的轉(zhuǎn)身。此時(shí)，本土市場狹小的香港電影工業(yè)已面臨難以抵擋的結(jié)構(gòu)性下行，而CEPA的簽署則成為武俠電影產(chǎn)業(yè)重心再度尋鄉(xiāng)的推手。李安在《臥虎藏龍》中以克制壓抑的敘事審視“禮”與“欲”的博弈，玉嬌龍式的叛逆不僅打破了傳統(tǒng)江湖舊夢(mèng)，更藏匿著作者對(duì)個(gè)體自由被體制蠶食的深層憂慮。隨后，張藝謀的《英雄》開啟了國產(chǎn)武俠大片時(shí)代，極致的色彩美學(xué)將武俠敘事推向國家敘事的新高度，卻也引發(fā)了關(guān)于個(gè)體是否應(yīng)為宏大目標(biāo)獻(xiàn)祭的曠日持久的爭論。

然而，當(dāng)武俠片所有可能承載的情緒和問題意識(shí)都已被前人書寫，一種后現(xiàn)代式的本體論困惑和價(jià)值虛無感在過度心理化的表達(dá)趨勢(shì)中已然降臨，作為類型電影的武俠片，其存在根基依然存在嗎？

長盛不衰的武俠電影似乎在最近幾年愈行愈遠(yuǎn)。在今年春節(jié)檔中，《鏢人》的登場也把這個(gè)困擾著中國影壇數(shù)十年的問題再度推到聚光燈下：《鏢人》的出現(xiàn)究竟是一場類型復(fù)興還是一次回光返照？曾作為華語影壇常青樹的武俠類型片真的走向沒落了嗎？到底是什么束縛著這個(gè)最具本土文化特質(zhì)的電影類型？

據(jù)中國電影家協(xié)會(huì)發(fā)布的《武俠類型片發(fā)展報(bào)告》顯示，2021-2023年上映的27部武俠片中，僅5部票房過億，平均單片投資回報(bào)率低至1:0.8，遠(yuǎn)低于同期青春片1:2.3的水平。2024-2025年間，武俠片在院線的存在感進(jìn)一步減弱，其間唯一上榜的武俠題材作品《射雕英雄傳：俠之大者》雖憑借頂級(jí)IP與流量陣容拿下7億票房，其口碑卻兩極分化，未能扭轉(zhuǎn)武俠類型的整體頹勢(shì)。

問題出在哪里？電影學(xué)者大衛(wèi)·波德維爾提出，香港武俠電影的沒落背后，是工業(yè)根基與類型本體的坍塌。曾撐起香港電影半壁江山、讓東方功夫文化席卷全球的武俠電影，其生存邊界正在被海外市場的全面失守、本土替代類型的強(qiáng)勢(shì)分流與好萊塢的全球化擴(kuò)張所瓦解。在這一過程中，武俠片俠義敘事的唯一性被悄然“偷家”。

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