“粉底液將軍”被嘲不該僅演員承擔(dān) 創(chuàng)作窄化引反思

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2026-03-27 20:28:00 澎湃新聞

近期，熱播劇《逐玉》因男主角的妝造和表現(xiàn)引發(fā)了爭(zhēng)議。有網(wǎng)友認(rèn)為劇中主角武安侯毫無(wú)大將之風(fēng)，妝容精致、氣質(zhì)孱弱，尤其是頭插雉雞翎在馬上的樣子顯得出戲。因此，該演員被調(diào)侃為“粉底液將軍”，甚至有人開(kāi)玩笑說(shuō)“仗打到一半，我先去補(bǔ)個(gè)妝”。

這一爭(zhēng)議讓十幾年前飾演楚霸王項(xiàng)羽的何潤(rùn)東意外翻紅。網(wǎng)友認(rèn)為，何潤(rùn)東騎馬擎槊、奔騰颯沓的樣子才真正展現(xiàn)了武將的雄威。

雖然《逐玉》是一部架空的古裝愛(ài)情偶像劇，不必與嚴(yán)肅的歷史正劇采用同一標(biāo)準(zhǔn)，但武安侯本應(yīng)是鐵血戰(zhàn)神，最終卻成了“膚若凝脂、纖塵不染”的古偶擺設(shè)，角色內(nèi)核與設(shè)定嚴(yán)重割裂。“粉底液將軍”的評(píng)價(jià)雖刺耳，但問(wèn)題不應(yīng)由演員一人承擔(dān)，更不應(yīng)淪為飯圈互撕的鬧劇。值得反思的是：為何部分國(guó)產(chǎn)影視劇創(chuàng)作之路越走越窄，一味沉溺于顏值至上、甜寵無(wú)腦的套路？

影視劇創(chuàng)作窄化背后主要是投資方出于風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避的心態(tài)。這類(lèi)“古偶顏值劇”用戶(hù)畫(huà)像明確、流量穩(wěn)定，意味著更低的投資風(fēng)險(xiǎn)。劇情按固定套路展開(kāi)，滿(mǎn)足了目標(biāo)受眾群體磕CP、看顏值的文化消費(fèi)目的，成為娛樂(lè)工業(yè)的“標(biāo)準(zhǔn)件”?！吨鹩瘛分骶€(xiàn)還是古代版“霸總愛(ài)上殺豬的我”，即便套上宏大戰(zhàn)爭(zhēng)背景，也是為戀愛(ài)敘事服務(wù)。男主角妝造怎么帥怎么來(lái)，騎馬不能流汗，打仗不能臉有污漬，無(wú)視古代將軍應(yīng)有的硬朗氣質(zhì)。

這種窄化的迎合顯得出戲。大戰(zhàn)前夕，武安侯被女主角灌倒，女主角拎著殺豬刀就大敗敵軍；一覺(jué)醒來(lái)的武安侯不問(wèn)戰(zhàn)局，一心找女主談情說(shuō)愛(ài)，數(shù)萬(wàn)大軍淪為這對(duì)戀人的NPC和背景板。這種創(chuàng)作模式看似精準(zhǔn)定位，實(shí)則放棄了文藝創(chuàng)作的多樣性、現(xiàn)實(shí)性，陷入同質(zhì)化內(nèi)卷——所有類(lèi)型劇都在談戀愛(ài)，商戰(zhàn)劇、古裝劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇都在談戀愛(ài)，為磕而磕，為撒糖而撒糖，以商業(yè)目的弱化劇情邏輯，催生大量違背常理的情節(jié)。

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