讀書人的事不算偷，AI的算嗎？AI寫的小說(shuō)，你能一眼認(rèn)出來(lái)嗎？別盲目自信。最近外國(guó)有本小說(shuō)在出版后被證實(shí)80%的內(nèi)容都是AI生成的，但讀者和出版界花了小半年的時(shí)間才揭穿這一“騙局”。也許AI還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到莎士比亞的水平，但模仿一位文筆平平的寫作者似乎已十分在行。

這場(chǎng)AI騙局是怎么被“打假”的，值得關(guān)注。故事發(fā)生在去年2月，一位名為米婭·巴拉德的美國(guó)作者在亞馬遜 Kindle 平臺(tái)自費(fèi)出版了恐怖小說(shuō)《害羞的女孩》（Shy Girl）的電子版。這部小說(shuō)講述了患有強(qiáng)迫癥且情緒抑郁的女孩吉婭，為緩解經(jīng)濟(jì)困境尋找“糖爹”時(shí)，邂逅了一位名叫內(nèi)森的神秘男子。內(nèi)森提出愿意幫助償還吉婭所有的債務(wù)，條件是她同意像寵物一樣生活在他身邊。動(dòng)物般的生存方式讓吉婭深信自己正在蛻變成動(dòng)物，并開(kāi)始像動(dòng)物一樣行事。

憑借獵奇的設(shè)定和“女性憤怒”的營(yíng)銷標(biāo)簽，這本書在TikTok上走紅，在Goodreads上積累了近5000條評(píng)分。嗅覺(jué)靈敏的傳統(tǒng)出版巨頭阿歇特迅速出手，買下了版權(quán)。去年11月，《害羞的女孩》在英國(guó)正式出版了實(shí)體版，并計(jì)劃于今年4月在美國(guó)上市。

然而，隨著時(shí)間的推移，一些“不和諧”的聲音越來(lái)越大。一位Reddit用戶在論壇里發(fā)帖稱，如果這不是AI寫的，那她就是一個(gè)糟糕的作家。她的文字與大語(yǔ)言模型輸出的東西簡(jiǎn)直無(wú)法區(qū)分。YouTube上一位名叫Frankie's shelf的讀書博主上傳了一段視頻，標(biāo)題非常直白：《我非常確定這本書是AI制造的垃圾》。視頻中，博主詳細(xì)分析了《害羞的女孩》使用了AI寫作的證據(jù)：過(guò)度使用破折號(hào)、泛濫的“排比句式”、強(qiáng)迫癥般的“三段式”列舉，以及對(duì)某些詞匯的詭異偏愛(ài)。例如，書中的聲音、目光、停頓甚至呻吟，全都被形容為“像刀片一樣鋒利”。

視頻的爆火讓輿論爭(zhēng)議更大，出版業(yè)顧問(wèn)薩德·麥克羅伊將《害羞的女孩》輸入Pangram等三款A(yù)I檢測(cè)軟件進(jìn)行分析，得出的結(jié)論是，該書高達(dá)78.4%的內(nèi)容是AI生成的。隨著《紐約時(shí)報(bào)》的報(bào)道問(wèn)世，阿歇特出版集團(tuán)緊急宣布全面取消《害羞的女孩》在美國(guó)的出版計(jì)劃，并停止英國(guó)版的發(fā)行。作者米婭·巴拉德則清空了社交媒體，她在給媒體的回復(fù)中堅(jiān)決否認(rèn)自己直接使用了AI，而是將鍋甩給了一位“幫忙編輯的朋友”。

在國(guó)內(nèi)，AI制造的“李鬼”們也蔓延到了文學(xué)界。著名作家劉亮程近日發(fā)文透露，有出版社差點(diǎn)把一篇署著他的名字但其實(shí)是AI仿寫的散文編入中學(xué)課外讀物，幸好被他及時(shí)發(fā)現(xiàn)并攔截了。這篇AI仿寫的劉亮程風(fēng)格的散文《掃塵》確實(shí)很有迷惑性，很多人信以為真。

現(xiàn)任三江學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院院長(zhǎng)的作家賴爾在接受訪問(wèn)時(shí)表示，近幾年AI寫作的發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)階段。2023年，ChatGPT 3.5和4.0的“人機(jī)感”非常強(qiáng)，用它來(lái)做寫作輔助根本不現(xiàn)實(shí)，最多當(dāng)個(gè)搜索工具查查資料。到了2024年，DeepSeek出現(xiàn)了，它是學(xué)術(shù)向的，但邏輯經(jīng)常混亂。真正的轉(zhuǎn)折發(fā)生在2025年，當(dāng)時(shí)她布置了一個(gè)故事開(kāi)頭的創(chuàng)作作業(yè)，第一份作業(yè)讀起來(lái)文筆非常成熟，可讀到第二份、第三份時(shí)，她發(fā)現(xiàn)所有故事的開(kāi)場(chǎng)都是從“氣味”切入的，意識(shí)到這些可能全是AI寫的。如果說(shuō)，2025年以豆包為代表的工具已經(jīng)變得極有“迷惑性”，到了2026年，情況就更復(fù)雜了。簡(jiǎn)短一些的文字，基本上很難區(qū)分是真人寫的，還是AI寫的。

作家、編劇馳騁曾嘗試讓AI續(xù)寫劇本，但發(fā)現(xiàn)AI有自己的一套“奇怪的邏輯”，很難進(jìn)行長(zhǎng)篇的、精妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和伏筆鋪墊。他認(rèn)為，以目前AI的成熟程度，它確實(shí)能寫得很好，但要寫出一部好的小說(shuō)或劇本，仍然需要一個(gè)成熟的作者進(jìn)行大幅度的修改。人類成熟作家在寫作中掌握的那種節(jié)奏，AI還比較難模仿。它很容易在整體節(jié)奏上出問(wèn)題，要么過(guò)度簡(jiǎn)略，要么不分輕重緩急，把所有環(huán)節(jié)都寫得過(guò)于詳細(xì)，導(dǎo)致劇情推進(jìn)緩慢。

賴爾同樣覺(jué)得AI寫作仍處于需要大量“人工干預(yù)”的階段，并沒(méi)有那么好用。如果想讓AI寫出較高質(zhì)量的內(nèi)容，寫作者需要先把每一段劇情都想得非常清楚，再拆分成具體的任務(wù)交給AI，但這樣做的成本非常高。很多時(shí)候，你有把所有東西都細(xì)化好、喂給AI的時(shí)間，還不如自己動(dòng)手寫來(lái)得快。

現(xiàn)階段想利用AI提升寫作效率，正確的使用方法應(yīng)該是什么樣的呢？馳騁表示，相比直接讓AI“碼字”，他更建議用這三種方式打開(kāi)AI：查資料、啟發(fā)思路、輔助描寫。查資料時(shí)，AI能很快給你一堆相關(guān)信息，但信息需要自己再核實(shí)一遍。啟發(fā)思路時(shí)，跟它聊一聊，它可能會(huì)提出一個(gè)非常劍走偏鋒的寫作思路。輔助描寫時(shí)，有些需要描寫的段落，AI可能比你更擅長(zhǎng)，因?yàn)樗梢蚤喿x更多的書籍和資料。當(dāng)然，生成的內(nèi)容還是需要大幅修改。

賴爾的態(tài)度是，在小說(shuō)創(chuàng)作上，堅(jiān)決不用AI進(jìn)行寫作，但不排斥把AI當(dāng)作一個(gè)輔助工具，做一些創(chuàng)作之外的事情。比如小說(shuō)寫作涉及到歷史題材的時(shí)候，主人公的行程會(huì)受制于古代的道路條件、驛站分布、氣候影響等等，AI可以幫作者推算出更符合史實(shí)的行程安排。不過(guò)，賴爾也強(qiáng)調(diào)，對(duì)于寫作小白，她并不建議直接使用AI進(jìn)行創(chuàng)作。她甚至要求自己的學(xué)生，在所有的文藝原創(chuàng)課程上，都不允許使用AI進(jìn)行寫作。誰(shuí)用了，就給誰(shuí)不及格。她認(rèn)為，如果在這個(gè)階段他們選擇了擁抱AI，他們就永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)真正的寫作。

相比小說(shuō)寫作，劇本寫作會(huì)更適合引入AI嗎？馳騁認(rèn)為，答案是肯定的。劇本本身是模塊化、格式化的，有明確規(guī)則和格式。AI擅長(zhǎng)在有明確規(guī)則和格式的框架里填充內(nèi)容。你把一個(gè)故事大綱給它，它就能按照劇本的格式給你生成一場(chǎng)一場(chǎng)的戲。當(dāng)然，寫出來(lái)好不好看是另一回事。

去年，《傳染病》《諜影重重3》的編劇斯科特·Z·本恩斯做了一次AI寫劇本的實(shí)驗(yàn)：他與導(dǎo)演史蒂文·索德伯格合作，嘗試用AI來(lái)構(gòu)思《傳染病》的續(xù)集。伯恩斯訓(xùn)練了一個(gè)名為L(zhǎng)exter的AI助手，當(dāng)被問(wèn)及續(xù)集的方向時(shí)，Lexter提出了一個(gè)涉及轉(zhuǎn)基因生物的全新構(gòu)想，這讓伯恩斯大感意外。但在進(jìn)入實(shí)質(zhì)性的劇本創(chuàng)作階段時(shí)，AI的短板暴露無(wú)遺。它無(wú)法做出選擇，缺乏判斷力，總是試圖面面俱到，不敢采取明確的立場(chǎng)，更致命的是，AI不會(huì)寫潛臺(tái)詞。

總體來(lái)說(shuō)，伯恩斯的這次AI寫作實(shí)驗(yàn)不算太成功，但還是側(cè)面證明了，如果用對(duì)方法，AI對(duì)劇本創(chuàng)作還是有一定幫助的。在好萊塢，已經(jīng)出現(xiàn)了一大批為故事創(chuàng)作而生的AI軟件，其中不乏一些還算“好用”的產(chǎn)品。以PlotDot AI為例，這款軟件能夠根據(jù)簡(jiǎn)單的提示詞，自動(dòng)生成三幕式結(jié)構(gòu)、角色設(shè)定，以及詳細(xì)的劇情大綱。它的價(jià)值在于快速生成一個(gè)“糟糕的初稿”，為編劇提供一個(gè)可以修改和完善的基礎(chǔ)框架，從而極大地節(jié)省了從零開(kāi)始構(gòu)思的時(shí)間。

再比如，有一款名叫Sudowrite的AI軟件受到很多小說(shuō)家的青睞。Sudowrite更強(qiáng)調(diào)保留創(chuàng)作者的控制權(quán)。它像一個(gè)寫作助手，在作者卡殼時(shí)提供多種由大語(yǔ)言模型驅(qū)動(dòng)的文本續(xù)寫或改寫建議。Sudowrite的優(yōu)勢(shì)在于幫助作者進(jìn)行頭腦風(fēng)暴、豐富描寫、調(diào)整節(jié)奏，而不是取代作者的核心創(chuàng)作過(guò)程。

隨著AI技術(shù)的不斷迭代，編劇和小說(shuō)家會(huì)在某一天完全被AI取代嗎？出道就拿到過(guò)奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)的本·阿弗萊克十分篤定地認(rèn)為，不會(huì)。從本質(zhì)上講，AI是趨向于平均值、趨向于平庸的。大本認(rèn)為，AI可以寫出聽(tīng)起來(lái)像伊麗莎白時(shí)代風(fēng)格的模仿詩(shī)，但它永遠(yuǎn)寫不出莎士比亞的劇本。他將AI定位為生產(chǎn)工具，而不是故事講述者的替代品。希望大本是對(duì)的！