今年是世界電影誕生130周年，中國電影誕生120周年。上海國際電影節(jié)通過金爵獎不斷深化各地區(qū)、各民族之間的電影文化交流。本屆電影節(jié)入圍金爵獎主競賽、亞洲新人、紀錄片、動畫片、短片五個單元的49部作品中，有38部為世界首映，8部為國際首映，3部為亞洲首映。

《霧散之后》是入圍2025年上影節(jié)金爵獎主競賽單元的一部影片。故事發(fā)生在智利郊外的一間別墅里，八歲的瑪麗亞和家人生活在這里。影片通過孩子的視角展現(xiàn)了智利社會在重大轉(zhuǎn)型時期的家庭生活切片。

1988年，智利舉行了一場全民公投，決定是否讓執(zhí)政十六年半的領導人奧古斯托·皮諾切特繼續(xù)擔任總統(tǒng)。最終反對陣營以微弱優(yōu)勢獲勝，開啟了智利的民主化轉(zhuǎn)型?！鹅F散之后》的故事就發(fā)生在這場公投前夕。

與許多以政治事件為背景的影片不同，《霧散之后》并未直接將政治舞臺搬到觀眾面前，而是將其保持在一種若即若離的背景中。例如電視、廣播里的政治新聞，或是人們在日常生活中的交談。影片中，人們經(jīng)常吟唱“智利，幸福就在路上”，這句口號是當時反對陣營的重要標語，希望通過重建民主給智利帶來更美好的未來。影片探討了轉(zhuǎn)型當下智利人的日常生活以及幸福的可能性。

瑪麗亞平時話很少，總是在觀看。她看湖泊中心漂浮的棄船，看天上飛過的滑翔機，也躲在床底、坐在樓梯上偷聽父母的爭吵，或旁觀成人聚會，聽他們喊出政治口號、談論即將到來的公投。由于位置偏僻，瑪麗亞每周都會被送往一所寄宿學校，直到周末被接回家。在學校里，瑪麗亞顯得有些不合群，她不按時吃飯，也不與其他同學一起玩耍，只是和一位要好的女性朋友躲在房間里聊天、閱讀。

這種孤獨也籠罩在家庭之上?，旣悂喴患揖幼≡诳此茖挸?、幽靜的郊外別墅，但這其實是朋友借給他們的住所，一家人平日只能等朋友從首都圣地亞哥寄來各種二手的生活用品。某個周末，屋主們駕駛著私人飛機回來度假，與瑪麗亞的父母快樂地享受派對時光，瑪麗亞則被排斥在外，默默看著牌桌上的富人們表達對皮諾切特的支持——他們正是這一體制的受益者。

一次湖邊外出時，大人們在岸上休閑、玩鬧，瑪麗亞趴在一塊漂浮板上，直到離去也沒有被注意，她就這么在湖上漂了很久?，旣悂喓团笥言趯W校里最愛玩的游戲是憋氣，她們通常同時開始憋氣，并用雙手計時?，旣悂喛傁氡锏酶茫@會讓她瞬間窒息并暈倒。那天在湖面上，她再次嘗試憋氣，伸在水下的手指在一段時間后停止了計數(shù)，等她醒來時已是傍晚。這里，窒息顯然是一個有待解讀的隱喻，它直觀地展現(xiàn)了以兒童為代表的個體對于生活處境的一種停滯的身體反應，雖然殘酷，但又以一種游戲的方式發(fā)生。

類似的狀態(tài)也出現(xiàn)在瑪麗亞媽媽身上，她看似享受與富人朋友的玩樂時光，實際上卻渴望逃離這種封閉的鄉(xiāng)間生活。她曾提出搬去圣地亞哥生活的想法，并坐在床上動情地哭訴，自己也想過上出門看電影、參加活動的生活，卻被丈夫以經(jīng)濟問題為由拒絕。這引發(fā)了對經(jīng)濟奇跡、政治轉(zhuǎn)型這些宏大敘事對于個體日常生活的意義的思考，尤其是對邊緣群體而言，所謂的幸福生活究竟如何可能？

不論是文學還是影視，孩童的目光向來都是文藝創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段，既親密、私人，又是歷史性的。人類學家克拉拉·韓在帶有回憶錄性質(zhì)的作品《像孩子一樣看》中寫道：“孩子的聲音與母親的聲音似乎存在某種交錯，仿佛‘像孩子一樣看’交疊或逐漸轉(zhuǎn)為一種女性的領域，在這里，人們并不是像父子斗爭那樣爭奪對敘事的主導權，而是通過對微小、纖細、卑弱的關注重新成為生活的一員?！?/p>

因此，《霧散之后》并不是一部傳統(tǒng)意義上的成長電影，影片還以一種微觀的視角敏銳地捕捉到社會轉(zhuǎn)型時期邊緣群體不為人知的生活細節(jié)和個體愿景，它們很多時候是脆弱、不穩(wěn)定的。影片結尾選擇了一個經(jīng)典的女性出走情節(jié)，媽媽帶著瑪麗亞離家前往圣地亞哥，出發(fā)的時刻，瑪麗亞坐在副座望向媽媽——她的臉上既有逃離的喜悅，也有不舍，她將車載音樂的音量調(diào)大，車子不斷向前駛去。