當段子手失業(yè)后：脫口秀演員的“再就業(yè)”生存指南行業(yè)變遷下的多元轉型(2)

小大

用微信掃描二維碼
分享至好友和朋友圈

關鍵詞：

2025-08-01 10:23:58 騰訊網

面對行業(yè)變局，脫口秀演員們各顯神通，紛紛探索多元化發(fā)展路徑?？缃缇C藝成為最常見的選擇。脫口秀演員憑借敏捷的思維和即興反應能力，在各類綜藝節(jié)目中頗受歡迎。有人成為談話類節(jié)目的固定嘉賓，如龐博頻繁出現在《非正式會談》等節(jié)目中，以高情商和幽默感贏得觀眾喜愛。有人挑戰(zhàn)競技類綜藝，如王勉參加《脫口秀大會》后嘗試音樂類節(jié)目，展現了多元才華；還有人進軍真人秀，通過展現生活中的真實一面圈粉，比如李雪琴、徐志勝在《五十公里桃花塢》中憑借喜劇演員的幽默感圈了一大波粉絲。

轉戰(zhàn)影視表演是另一條熱門路徑。從舞臺到銀幕，看似都是表演，實則差異巨大。成功者如徐志勝，從脫口秀舞臺走向春晚小品，再進入影視圈，憑借夸張而有感染力的表演風格在多部影視作品中留下令人印象深刻的配角形象。然而，更多嘗試者則面臨“水土不服”的問題，因為舞臺表演的夸張與影視節(jié)目表現需要的自然往往存在沖突，需要長時間的調整適應。比如脫口秀演員趙曉卉最近在喜劇短劇《大媽3:一身反骨闖職場》中的表現就略顯“羞澀”，與在脫口秀舞臺上的狀態(tài)相差有點大。

幕后編劇工作也吸引了不少創(chuàng)作型人才。脫口秀演員中對文字敏感、擅長觀察社會現象者不在少數，這些特質正是優(yōu)秀編劇所需要的。一些演員加入《一年一度喜劇大賽》等節(jié)目的編劇團隊，從臺前轉向幕后，比如詹鑫、鳥鳥、王建國等人。相比表演，編劇工作更穩(wěn)定，收入也更有保障，尤其適合那些表演魅力不足但創(chuàng)作能力突出的從業(yè)者。不過，從個人表演到團隊創(chuàng)作的工作方式轉變，也需要一定的適應過程。

深耕線下劇場成為部分人的堅守。盡管大環(huán)境不佳，但仍有人選擇回歸脫口秀本質——現場互動。他們在北京、上海、成都等文化氛圍濃厚的城市經營小型劇場，培養(yǎng)固定觀眾群。比如步驚云目前在西安創(chuàng)辦了自己的脫口秀廠牌“喜歡脫口秀”。楊笠此前在演出中明確表示，經過深思熟慮，自己決定回歸線下活動，專注于為觀眾帶來更加貼近生活的表演。這種模式雖然難以復制線上節(jié)目的廣泛影響力，但卻能保持藝術的純粹性，也為真正熱愛現場表演的演員提供了舞臺。如北京"單立人喜劇"的線下演出，常常一票難求，這證明了優(yōu)質內容始終有市場。

首頁上一頁 123 4 全文共 4 頁下一頁

關閉

當段子手失業(yè)后：脫口秀演員的“再就業(yè)”生存指南 行業(yè)變遷下的多元轉型(2)

相關新聞

今日熱點

頻道熱點

當段子手失業(yè)后：脫口秀演員的“再就業(yè)”生存指南行業(yè)變遷下的多元轉型(2)