當(dāng)段子手失業(yè)后：脫口秀演員的“再就業(yè)”生存指南行業(yè)變遷下的多元轉(zhuǎn)型(3)

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2025-08-01 10:23:58 騰訊網(wǎng)

自媒體創(chuàng)業(yè)提供了全新可能。短視頻平臺(tái)的興起讓脫口秀演員能夠直接面對(duì)觀眾，無需依賴傳統(tǒng)節(jié)目渠道。有人專注制作喜劇短劇，有人開發(fā)個(gè)人IP，通過直播、帶貨等方式變現(xiàn)；還有人將脫口秀技巧應(yīng)用于知識(shí)傳播，打造特色內(nèi)容。自媒體的優(yōu)勢在于自主性強(qiáng)，但需要演員具備內(nèi)容策劃、拍攝制作、粉絲運(yùn)營等多方面能力，挑戰(zhàn)不小。

值得注意的是，許多演員并非選擇單一方向，而是采取多線發(fā)展的策略——既參與綜藝錄制，也經(jīng)營自媒體賬號(hào)，偶爾還回歸線下演出。這種多元化發(fā)展模式雖然辛苦，卻能夠有效分散風(fēng)險(xiǎn)，也符合當(dāng)下娛樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作者的職業(yè)發(fā)展趨勢。

當(dāng)聚光燈漸暗，麥克風(fēng)被放下，這些曾經(jīng)帶給我們無數(shù)歡笑的表演者走向不同的人生方向時(shí)，我們不禁要問：這是否意味著他們喜劇生涯的終結(jié)？深入觀察后，答案顯然是否定的。職業(yè)形式的轉(zhuǎn)變不等于喜劇生命的終止，在許多情況下，恰恰是喜劇能量的另一種釋放。

藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)換不等于價(jià)值的消失。卓別林曾經(jīng)說過：“人生近看是悲劇，遠(yuǎn)看是喜劇?！闭嬲南矂【駨膩聿痪窒抻谔囟ǖ谋憩F(xiàn)形式。那些轉(zhuǎn)入幕后的脫口秀演員，正在將他們對(duì)生活的敏銳觀察和獨(dú)特的幽默視角注入更廣泛的內(nèi)容中。喜劇的本質(zhì)是觀察角度和思維方式，這種能力無論在哪個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域都是珍貴的特質(zhì)。

跨界發(fā)展反而促進(jìn)了喜劇生態(tài)的多元化。當(dāng)脫口秀演員進(jìn)入綜藝、影視、自媒體等領(lǐng)域，他們帶去的不僅是個(gè)人才華，更是一種喜劇方法論。這種跨界融合正在催生新的節(jié)目形態(tài)和內(nèi)容風(fēng)格。例如，將脫口秀的“段子式”敘事融入真人秀剪輯，使節(jié)目笑點(diǎn)更密集；把即興喜劇的訓(xùn)練方法引入劇組，幫助演員更快進(jìn)入狀態(tài)。這種跨界影響往往是雙向的——脫口秀演員也從其他領(lǐng)域吸收養(yǎng)分，反哺自己的創(chuàng)作。例如，徐志勝在跨界到影視界之后，經(jīng)常把自己經(jīng)歷的事情寫成段子。

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