影片在剪輯手法上也頗具匠心,常常打破線性敘事的時(shí)間順序。其中兩處跳躍式剪輯尤為精彩:第一處是阿赑向吳老大報(bào)告島上有英國(guó)人和日軍即將搜島時(shí),影片突然切到此前阿赑試圖趕走紐曼,卻被阿蕩以死相救的場(chǎng)景;第二處是阿花撲咬阿赑以示血脈相連時(shí),觀眾以為阿赑會(huì)因此放棄復(fù)仇的沖動(dòng),但鏡頭突然跳到他獨(dú)自出海的畫面,隨后又切回兩人分別的情景。這種打破時(shí)序的剪輯,將人物內(nèi)心的矛盾掙扎外化為具象的影像語(yǔ)言,讓觀眾得以直觀感受角色復(fù)雜的心路歷程,從而生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)漁民豐富的情感世界,與冷酷機(jī)械的日軍形象形成強(qiáng)烈反差。
盡管存在明顯的創(chuàng)作短板,《東極島》的意義不僅在于喚醒了一段塵封許久的歷史記憶,歌頌了中國(guó)漁民的英勇與大義,控訴了日軍的暴行,更在于它通過(guò)獨(dú)特的影像語(yǔ)言和剪輯手法,從“家”這一人類最基礎(chǔ)的情感單元切入,畫出人性與獸性、慈悲與冷酷的凜冽對(duì)比,同時(shí)也展開(kāi)了一次關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)、歷史書寫和民族性格的探討。