當?shù)貢r間昨天十點，2020年柏林國際電影節(jié)開票。過去的十幾年里，沒有哪一屆柏林國際電影節(jié)像今年這樣，喜憂參半，充滿不確定因素。

去年5月，出任電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)長達18年的迪特·科斯里克卸任，曾是洛迦諾電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的意大利策展人卡洛·夏提安和曾為德國電影促進局工作的荷蘭人瑪麗埃特·里森貝克分頭承擔起電影節(jié)的策展和運營。直到半個月前，各競賽單元的入圍影片陸續(xù)公布時，這一屆承前啟后的影展尚且被認為“穩(wěn)中求變，平穩(wěn)過渡”。

然而《德國時代周刊》的一篇深度報道打破了影展開幕前的平靜，作者經(jīng)長期考據(jù)和嚴密的事實核查，證據(jù)充分地指出：柏林影展最重要的奠基人阿爾弗雷德·鮑爾，在戰(zhàn)時供職于第三帝國，是戈培爾的高級幕僚，參與了對大量電影人的監(jiān)控和壓迫，他在戰(zhàn)后用盡辦法抹去戰(zhàn)時經(jīng)歷的憑據(jù)，搖身成為“用藝術(shù)創(chuàng)作彌合意識形態(tài)傷痕”的藝術(shù)家代言人。

平穩(wěn)過渡后的柏林電影節(jié)，會越來越像戛納嗎？

鮑爾在1986年去世，影展為了紀念他，特設(shè)“阿爾弗雷德·鮑爾獎”?！兜聡鴷r代周刊》這篇文章的刊發(fā)，對柏林影展的沖擊絕不限于“取消一個獎項”。這個“最冷”的電影節(jié)因為元老的政治污點成為熱話題，多年來以“正視歷史，說出實話”為藝術(shù)信念的柏林影展，將怎樣面對并講述自己的歷史？在轉(zhuǎn)型、調(diào)整選片思路和吸引有影響力的創(chuàng)作者這些專業(yè)命題之外，將要開始一段新航程的柏林影展不得不面對：如何背負起歷史沉疴前行。