當(dāng)?shù)貢r間昨天十點，2020年柏林國際電影節(jié)開票。過去的十幾年里，沒有哪一屆柏林國際電影節(jié)像今年這樣，喜憂參半，充滿不確定因素。

去年5月，出任電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)長達(dá)18年的迪特·科斯里克卸任，曾是洛迦諾電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的意大利策展人卡洛·夏提安和曾為德國電影促進(jìn)局工作的荷蘭人瑪麗埃特·里森貝克分頭承擔(dān)起電影節(jié)的策展和運營。直到半個月前，各競賽單元的入圍影片陸續(xù)公布時，這一屆承前啟后的影展尚且被認(rèn)為“穩(wěn)中求變，平穩(wěn)過渡”。

然而《德國時代周刊》的一篇深度報道打破了影展開幕前的平靜，作者經(jīng)長期考據(jù)和嚴(yán)密的事實核查，證據(jù)充分地指出：柏林影展最重要的奠基人阿爾弗雷德·鮑爾，在戰(zhàn)時供職于第三帝國，是戈培爾的高級幕僚。鮑爾在1986年去世，影展為了紀(jì)念他，特設(shè)“阿爾弗雷德·鮑爾獎”。《德國時代周刊》這篇文章的刊發(fā)，對柏林影展的沖擊絕不限于 “取消一個獎項”。這個“最冷”的電影節(jié)因為元老的歷史污點成為熱話題，多年來以“正視歷史，說出實話”為藝術(shù)信念的柏林影展，將怎樣面對并講述自己的歷史？在轉(zhuǎn)型、調(diào)整選片思路和吸引有影響力的創(chuàng)作者這些專業(yè)命題之外，將要開始一段新航程的柏林影展不得不面對：如何背負(fù)起歷史沉疴前行。

科斯里克任內(nèi)的18年，柏林電影節(jié)積極的作為在于，其一，選片時盡可能擴大視野，“全景”“新生代”等單元給了許多年輕電影人、尤其第三世界的青年導(dǎo)演亮相機會；其二，“世界電影基金”幫助許多成熟導(dǎo)演解決投資難題，比如泰國導(dǎo)演阿彼察邦獲得戛納影展金棕櫚獎的《布米叔叔的前世》，其實是在柏林影展的“世界電影基金”資助下完成的。只關(guān)注參與者和得獎?wù)叩闹?，進(jìn)而嘲諷柏林影展在圣丹斯影展和戛納影展的夾縫中“星光黯淡”，是外行對全球化背景下電影生產(chǎn)和發(fā)行的流動性缺乏概念的理解。