原標題：演鬼子不稀奇，這群日本人幾十年如一日扮演八路軍，歌頌新中國
新華社記者朱超劉秀玲閆潔
從1955年到2017年，一個日本芭蕾舞團一直在堅持講一個中國故事，一講就是60多年！
這個故事是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期，中國人耳熟能詳?shù)摹?strong class="kw">白毛女》。
舞劇編導清水哲太郎說：“用芭蕾舞《白毛女》給中國觀眾帶去感動，這就是我們日本人的贖罪?！?/p>
白毛女串起幾代情
5月19日晚，人民大會堂，松山芭蕾舞團主演、69歲的日本“喜兒”森下洋子身穿周恩來總理送的舞蹈服，第一次站在這個舞臺上。
這是松山芭蕾舞團的第15次訪華之旅。而森下洋子的婆婆，日本第一代“喜兒”扮演者松山樹子，也早已將衣缽傳承。
白毛女的故事在中國家喻戶曉，歌舞劇、影視版《白毛女》感動了幾代人，其中也包括日版《白毛女》的創(chuàng)作者、松山芭蕾舞團創(chuàng)始人清水正夫和松山樹子。
松山芭蕾舞團創(chuàng)始人清水正夫和松山樹子
1952年，周總理向日本贈送一份電影《白毛女》拷貝，清水、松山夫婦觀看后大受感動，創(chuàng)作出世界上第一部芭蕾舞劇《白毛女》，由松山擔綱出演第一代“喜兒”。
1955年，松山樹子首次訪華，當時周總理對她說：“下次帶著《白毛女》，大家一起來?！闭沁@句囑托成就了日版《白毛女》首次在華公演。
1958年，日本松山芭蕾舞團《白毛女》在天橋劇場演出時的節(jié)目單封底和封面
3年后，松山芭蕾舞團的《白毛女》先后在北京、重慶、武漢、上海舉行了公演，所到之處均引起巨大反響。70年代，甚至出現(xiàn)過一批不遠萬里前來、深夜排隊買票的“松山粉”。
時光流轉，由松山樹子、森下洋子婆媳倆傾情演繹的《白毛女》已走過60多個年頭。
在最新改編的芭蕾舞劇《白毛女》中，清水正夫之子、編導清水哲太郎加入多名“白毛女”，與森下洋子共同起舞，以堅定舞姿控訴著舊社會的殘酷不公。
感染力的秘密
芭蕾舞劇一開場，一群“喜兒”哭喊著涌上舞臺，她們的悲慘與痛苦跨越舞臺，在觀眾席上蔓延開來，瞬時把人們帶回那個年代。
松山芭蕾舞團的《白毛女》一直以來都以強烈的感染力著稱。觀眾看完經常飽含淚水、起立鼓掌。這也是松山芭蕾舞團沖破各種阻力，在日本各地公演《白毛女》的動力。
雖然日本歷史上也有遭遇壓迫的勞苦大眾，具備理解《白毛女》的基礎?？蛇@畢竟是一個發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的中國故事。
為此，舞團的成員必須克服重重困難，理解孕育這個故事的中國革命，了解創(chuàng)作這個故事的時代背景，才能真正讀懂喜兒、讀懂大春、讀懂中國老百姓，讀懂中國老百姓的苦難和希望。
松山芭蕾舞團來到延安，尋找《白毛女》的根
在排練中，清水哲太郎感到演員情緒不到位，沖到飾演老百姓的演員面前高聲嚷到：大春回來了，情緒，情緒！盧溝橋事變已經發(fā)生了！日本開始侵略中國了！情緒、情緒！
他也轉向“大春”，指著他的八路軍袖標說：這是什么，這是責任，責任！
清水哲太郎在排練現(xiàn)場調動演員情緒
當舞蹈最后，八路軍解救出喜兒，劇情走向最高潮時，伴隨著“太陽就是毛澤東，太陽就是共產黨”的歌聲，臺上的演員熱淚盈眶，臺下的觀眾也感動不已。
向中國人民謝罪
演出結束后，松山芭蕾舞團的一眾演員，用中文喊出“我們日本人，究竟何時喊出我們的感謝和謝罪”，現(xiàn)場爆發(fā)出最為熱烈的掌聲和喝彩聲。
“我們堅信，正因為我們是真正的日本人，在這里上演芭蕾舞劇新《白毛女》有著巨大意義?！眱擅缮桨爬傥鑸F演員的開場詞語氣堅定。
“一切為了中日友好，這是感謝、謝罪?！鄙卵笞诱f。在前輩們工作過的地方表演，她感到無比幸福。
松山樹子（左）和森下洋子（右）扮演的“喜兒”
松山芭蕾舞團創(chuàng)始人清水正夫曾這樣定義自己，他說：“我是最愛中國的日本人，我也是最愛中國文化的日本人，我更是向中國人民謝罪的日本人?！?/p>
電影版《白毛女》飾演者田華與清水哲太郎、森下洋子激情相擁
1975年，北京藝術團在日本演出時，右翼分子威脅用定時炸彈破壞演出，清水正夫凜然不懼，出資聘請日本少林寺為中國北京藝術團保駕護航。
不僅如此，每當松山芭蕾舞團來華訪問演出時，他們都主動前往抗日戰(zhàn)爭紀念館、延安等中國抗日圣地，并代表日本懺悔謝罪，與當?shù)氐娜嗣窠涣髀?lián)歡。
2008年，清水正夫離世，他的下一代繼承他的遺志，呵護著日中人民的友誼。
如今，松山芭蕾舞團和她的《白毛女》確實如清水正夫所愿，已經成為了中日友好的象征。
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