翻開《白鹿原》這本小說，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎沒有一個(gè)主要人物是絕對(duì)崇高，或者被符號(hào)化、特質(zhì)化的，白嘉軒、鹿子霖、白孝文、黑娃、田小娥等，他們都游走在善惡好壞間的灰色地帶，他們都被各自的欲望牽引著，他們的首要本分都是頑強(qiáng)地活著。一出出人世間的悲喜劇，由此鋪陳開。故而，你很難對(duì)書中人物進(jìn)行道德審判，或者圈定他們何種信仰、何種立場，活著可能就是他們最大的立場。
如今，劇版《白鹿原》好評(píng)如潮，卻并不盡善盡美。“干凈”，恰恰是它的缺憾。人們對(duì)它好評(píng)連連，電視劇每一處都透出經(jīng)典的味道，再不用像小說最初問世般頂著爭議前行。關(guān)中人民的史詩，既是一部生命長詩，卻也是一部渾濁掙扎的亂世寫照。小說《白鹿原》有一股狠勁兒，它并非一片干凈，而是像辣椒一般讓習(xí)慣溫水的人們面紅耳赤。但正是那渾濁的泥腥味兒，讓它震動(dòng)天下。
從人物塑造上，劇版《白鹿原》也在往干凈的路子靠，像田小娥這個(gè)人物，飾演者李沁說：“他們想找一個(gè)眼神比較干凈的女孩，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，想讓人們更加同情她，側(cè)重點(diǎn)會(huì)不太一樣。我其實(shí)也問了導(dǎo)演，為什么要我來演田小娥，導(dǎo)演說你符合這個(gè)人物?？赡軐?dǎo)演要找的田小娥是比較干凈的，眼神當(dāng)中透露出來的是干凈的氣質(zhì)?！迸c原著的不同就在于，劇版人物少了些許土腥味兒，氣質(zhì)更往內(nèi)收，如果說王全安鏡頭里的人物太放縱，那劉進(jìn)的《白鹿原》，人物就顯得含蓄些。
這是翻拍《白鹿原》面對(duì)的尷尬，在許許多多前人版本的參照下，如何通過藝術(shù)加工彰顯自己的特色，又能保有原著的狠勁辣勁陜北氣兒？劇版《白鹿原》沒有因?yàn)檫^火而偏離軌道，但如果要觀眾心服口服，要讓它不只是多年后一部“塵封”的規(guī)矩之作，創(chuàng)作者們還需多花點(diǎn)心思。
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