所謂文哏，是指以敘述為主，有人物，有情節(jié)，甚至有文學(xué)性的相聲段子。代表性的文哏相聲演員有兩位：馬三立和蘇文茂?，F(xiàn)在方清平、苗阜也屬文哏范疇，這二人作品可圈可點，但與前輩相比弱在文學(xué)性——這個文學(xué)性可不是能說《批三國》《文章會》《五行詩》就行。
蘇文茂的表演以說為主，娓娓道來、不急不慌，其風(fēng)格文而不溫、含蓄雋永、文雅大方，有書卷氣。他既擅長自詡，又善于自嘲，他在許多作品中都塑造了一個窮酸小知識分子形象，比如《批三國》中的“蘇文茂先生”、《文章會》中的“蘇文茂高足”，最有名的是《新局長到來之后》的“蘇大秘”，這是典型的文學(xué)手法。
（蘇文茂）
蘇文茂（1929—2015）是滿族人，祖上世襲官爵。他出生在北京廣渠門外，10歲時父親去世，13歲時他到天津，在北安道上的久春堂藥鋪里學(xué)徒。藥鋪掌柜的有一臺收音機，蘇文茂天天聽相聲，迷上了常寶堃、趙佩茹，一有空就到南市華安街電臺門口守著，盼著能見到常寶堃。
1943年，蘇文茂終于拜只比自己年長7歲的常寶堃為師，師父給他取藝名蘇伯光。轉(zhuǎn)年，蘇文茂隨常連安赴京，在啟明茶社邊學(xué)徒邊演出。1945年夏天，蘇文茂回天津演《打白朗》，常寶堃為他捧哏，一炮打響。
1951年，蘇文茂為常寶華捧哏。也是在這一年，常寶堃赴朝演出不幸犧牲，蘇文茂悲慟欲絕。兩年后，他繼承師父遺志，與常寶華一起隨文化部赴朝慰問演出5個月，直到停戰(zhàn)后才回國。
（后排中間小蘇文茂）
從朝鮮回來后，經(jīng)常寶霆介紹，蘇文茂與同在曲藝團的河南墜子演員武艷芳結(jié)婚。武艷芳比蘇文茂大4歲，為他生了六個孩子，長子蘇明杰、長女蘇明娟、次子蘇明俊、次女蘇明貞（兩歲時罹患中毒性痢疾夭折）、三子蘇明坤、三女蘇明秀。
1967年，武艷芳患病去世，當(dāng)時蘇文茂年僅38歲，拉扯著五個孩子。后來有人把在天津第二醫(yī)院做護(hù)士的吳潤清介紹給蘇文茂，婚后吳潤清沒再要小孩，承擔(dān)起全部家務(wù)，同時贍養(yǎng)蘇文茂的母親和武艷芳的母親，解決了蘇文茂的后顧之憂，讓他能全身心的投入到相聲藝術(shù)中，才成就了后來的蘇文茂。
后排中間蘇文茂
蘇文茂有兩位最重要的搭檔，一個是張壽臣的弟子朱相臣，另一個是趙佩茹的弟子馬志存。
1956年，蘇文茂加入天津人民廣播電臺天津曲藝團，開始與朱相臣搭檔，兩人合作十年，整理演出了傳統(tǒng)相聲《論捧逗》《批三國》《賊說話》《文章會》《汾河灣》，新相聲《美名遠(yuǎn)揚》《學(xué)習(xí)光復(fù)道》《光復(fù)道上紅旗飄》等。倆人一年能演幾百場《批三國》，經(jīng)過千錘百煉，“蘇文茂先生”這個人物形象深入人心。
朱相臣比蘇文茂年長21歲，表演風(fēng)格幽默冷峻。蘇文茂說：“常寶堃先生教我藝術(shù)，教我做人；朱相臣先生幫我樹立了藝術(shù)風(fēng)格，給我的幫助最大。”
1977年到1987年，蘇文茂與馬志存合作十年。他倆最有代表性的作品是何遲創(chuàng)作的《新局長到來之后》。他們帶著改編過的這段節(jié)目來到何遲的病床前，單獨為他表演，何遲看后高興得熱淚盈眶。另外兩人還有《廢品翻身記》《高貴的女人》《紅樓百科》等經(jīng)典作品。
（蘇文茂朱相臣）
蘇文茂從1956年開始寫相聲，第一個作品《大辦喜事》，寫一個合作社會計為了逢迎上級，給合作社主任辦喜事，撒帖打網(wǎng)。這篇作品在《北京文藝》上發(fā)表，由蘇文茂朱相臣搬上舞臺。隨后他又寫了《滿載而歸》《美名遠(yuǎn)揚》《得存進(jìn)尺》等新作。
在《美名遠(yuǎn)揚》中，蘇文茂塑造了一位因為愛逗哏被同事稱為“小哏兒”的會計，寫了一篇題為《3+3=8》的文章發(fā)表在《北京文藝》上，發(fā)表后興奮不已，單是“蘇文茂”的名字就看了三小時，下班后就去作家協(xié)會，回來買了40多本《北京文藝》，發(fā)現(xiàn)“每本上全有我的名字”，覺得應(yīng)該把“蘇文茂”的名字印得跟勸業(yè)場的匾那么大。
《文章會》里原來提到“我們北大校長蔡元培”，后來作家方紀(jì)遇到蘇文茂，對他說：“我就是北大的學(xué)生，蔡元培確實是我們校長，可是我每次聽你說到這兒就感覺不舒服。”蘇文茂恍然大悟——蔡元培是教育界名人，拿他調(diào)侃的確不合適，于是改成了“北大校長周蛤蟆”，這個版本延續(xù)至今。
（蘇文茂合影）
《批三國》是蘇文茂的標(biāo)志性作品。侯寶林演這段相聲時繼承了戴少甫的風(fēng)格，強調(diào)對劉備、呂布、劉安等人的點評，底是“劉安殺妻”；劉寶瑞版的《批三國》底是“吳氏老太太生的張飛”；《蘇批三國》去掉了很多粗俗包袱，以“三角戀愛”為底，顯得更為高冷。蘇文茂在北京給侯寶林先生表演過這個節(jié)目，侯先生看完之后說：“你演得真好，這個節(jié)目我不演了?！?/p>
蘇文茂的作品強調(diào)“語言美”，他的相聲語言也的確美到無人能及。其中最典型的是《高貴的女人》，大段散文詩一般的貫口嘆為觀止：
“我的頭發(fā)秀黑烏亮，柔和松軟，當(dāng)我的黑發(fā)披在我的額頭上，就像晶瑩的玉石，束上一襲黑色的錦緞；又像一匹烏黑的種馬，奔馳在黎明的雪原。我這發(fā)削短了像卓雅，留長了像葉塞尼亞，散開我那蓬松的發(fā)卷，像艾斯米拉達(dá)，斜倚在巴黎圣母院的欄桿……”
“我的眉毛漆黑而有光澤，既不濃也不淡，就像早春二月杏花吐艷，柳絮里的兩片嫩葉，輕盈地飄灑在我的眉間。又像一彎上弦的新月，俯瞰著夜色朦朧的深潭，它黑亮曦瀟，輕巧芊芊，我這眉毛，跟追捕里的真由美，一模一樣?！?/p>
蘇文茂背這些詞，仍然能逗樂觀眾；現(xiàn)在的相聲演員，沒人能寫出這樣的句子，更沒人敢這么演。另外他居然還有像《維納斯的遺憾》這類既有文化味，又高度隱喻的標(biāo)題，可見在相聲演員中，蘇文茂確實與文學(xué)離得比較近?；蛟S可以這樣說，馬三立的《十點鐘開始》這段相聲，其實更適合蘇文茂。
《扔靴子》這個經(jīng)典單口來源于謝添導(dǎo)演給蘇文茂講過的一個外國笑話。1957年一天中午，曲藝團的同事都在天津電臺大廳休息，電臺的工作人員搬來錄音設(shè)備，請大家每人講一段笑話。蘇文茂最后一個講，講的就是《扔靴子》，后來電臺經(jīng)常放的就是這段錄音。
（蘇文茂馬志存）
蘇文茂覺得說相聲太苦，反對自己的孩子說相聲。他的子女中只有蘇明杰算是和相聲沾邊。他在消防局工作，是業(yè)余相聲演員，是高英培的大徒弟，曾在全國馬三立業(yè)余相聲大賽中拿過一等獎，在馬志明相聲TV《糾紛》中扮演了丁文元。在演之前，蘇文茂囑咐蘇明杰：“別把人家的段子給毀了?！笔聦嵶C明蘇明杰演的丁文元大獲成功，堪稱幾十年難遇的經(jīng)典形象。
蘇文茂一共有十一個徒弟，趙偉洲、武福星、吉馬、郭新、劉俊杰、蘇士杰、黃蘊成、崔金泉、宋德全、趙宇、蘇連才。
拜師最早的是趙偉洲。1952年，蘇文茂住在南市牌坊附近的南洋旅社，趙心敏也住在那里。趙偉洲兩歲還不會叫爸爸就拜了文茂當(dāng)師父，所以趙偉洲是“明”字輩相聲演員中拜師最早的。
（蘇明杰王佩元）
蘇文茂晚年比較出名的一件事是與郭德綱的爭端。蘇文茂的弟子宋德全，想在北京辦相聲小劇場，蘇文茂親自到北京請李金斗出山，于是有了“北京相聲俱樂部”。俱樂部剛成立那幾年，蘇文茂每兩個月就來表演一次，給徒弟撐場子。宋德全就是郭德綱相聲《我要反三俗》中說的那個宋大德。
2006年郭德綱剛火的時候，曾口無遮攔地公開表示自己掌握600多段相聲。蘇文茂說，自己學(xué)藝60多年也只知道傳統(tǒng)相聲有200多段，常寶堃先生也只會90段，常先生有把扇子，寫著這90段相聲的名字，堂會時拿到觀眾席讓觀眾現(xiàn)場點，點哪段說哪段。如果郭德綱說自己會600多段相聲，那簡直就是“一個人拜把子——不知道自己算老幾”。蘇文茂批評郭德綱，引來“鋼絲”圍攻，給蘇先生起了個外號“白眉大俠”，甚至說要拔了他的白眉，給老先生氣的夠嗆。
蘇文茂是第七代“文”字輩，這輩人的大師兄是趙偉洲的父親趙心敏，師從相聲名家李潔塵。趙心敏去世后，蘇文茂便成了“文”字輩的門長，被尊稱為大師哥。 第七代藝人本應(yīng)是“仁”字輩，蘇文茂成名較早，所以后來拜師的就用了這個“文”字。
蘇文茂有點而像武俠門派的大師兄。繼承了師父常寶堃的衣缽。
蘇文茂常說，沒有包袱不叫相聲，包袱多了也不見得是好相聲。相聲應(yīng)該塑造人物，要讓觀眾從中吸取營養(yǎng)，有所反思。他有“三不說”：倫理哏不說；涉及殘疾人的不說；庸俗低級的不說。他說：“我說了一輩子相聲，其實就是在逗自己樂。”
蘇文茂晚年患半身不遂臥床三年多，后來一只眼睛失明。2014年3月，蘇文茂的徒弟武福星之子武洲拜李金斗為師，三人一同到天津探望蘇文茂。當(dāng)時蘇先生已癱瘓不能說話，見了三人之后，竟激動得蹦出了四個字：親上加親。在場的人都驚呆了。這是文哏大師蘇文茂先生一生中說的最后四個字。（文：何玉新）
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