畫(huà)《江南春》的仇英：油漆匠逆襲記從漆工到畫(huà)壇巨匠(2)

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2025-12-27 15:58:44 齊魯壹點(diǎn)

“仇本”《清明上河圖》完成后，立即受到明末藏家追捧。至清代，經(jīng)多位藏家之手后進(jìn)入宮廷，為清內(nèi)府藏品。1922年，末代皇帝溥儀將張擇端版和仇英版《清明上河圖》一并帶出皇宮，先后進(jìn)入天津的府邸與偽滿洲國(guó)。1945年，偽滿洲國(guó)覆滅，大批文物隨之失散。青州博物館所藏仇本曾為清內(nèi)府舊藏，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂變遷后，有幸入館。

結(jié)合這次特殊情況下觀摩到的《江南春》，可以看出，仇英是個(gè)極擅工筆重彩技法的畫(huà)家。他所繪的江南春日之美，色彩雅致不失明快，構(gòu)圖注重層次。水平高超，令人賞心悅目。畫(huà)面中，春山云霧繚繞，山徑蜿蜒曲折，林間隱現(xiàn)亭臺(tái)樓閣，高士攜童子漫步其間；私家園林里，文人墨客聚集一堂，小書(shū)童掃落花、仆人提食盒，人物微小卻形態(tài)生動(dòng)；農(nóng)家田園中，桃花掩映茅舍，遠(yuǎn)山淡入天際，農(nóng)人辛勤勞作，牧童悠然自得；寬闊江面上，舟楫往來(lái)穿梭，商賈碼頭交接，婦人水邊浣洗，孩童街頭嬉戲……呈現(xiàn)了江南市井的煙火氣息與生活百態(tài)。

如此雅致而生動(dòng)豐富的場(chǎng)景，仿佛讓人身臨其境，穿越回到明代那個(gè)溫婉春天。

仇英出身江蘇太倉(cāng)縣平民之家，少年時(shí)迫于生計(jì)做了漆工。因接觸到各種繪畫(huà)圖案，漸漸對(duì)畫(huà)畫(huà)產(chǎn)生興趣。十五六歲時(shí)，仇英離開(kāi)太倉(cāng)，孤身一人闖蕩繁華的蘇州城。白天兢兢業(yè)業(yè)做漆匠，兼為人彩繪棟宇，晚上偷偷臨摹古畫(huà)。他流連書(shū)畫(huà)裝裱店或古董鋪觀摩，或于街頭現(xiàn)場(chǎng)繪畫(huà)。很快，年輕的仇英以一個(gè)匠人的勤懇與刻苦，把見(jiàn)到的古畫(huà)臨摹得亂真奪真，無(wú)所不工。

盡管如此，仇英想依靠畫(huà)畫(huà)吃飯還有距離。明朝的畫(huà)家要么是文人畫(huà)家，如唐伯虎，講究寫(xiě)意；要么是職業(yè)畫(huà)家，效力畫(huà)院府邸。臨摹成就很大的仇英算什么？他連職業(yè)畫(huà)家都算不上，只是個(gè)給家具、建筑物刷漆的手藝人。

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