改編自報(bào)告文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》的劇集《小城大事》近日開(kāi)播。該劇由孫皓執(zhí)導(dǎo)，趙麗穎、黃曉明等領(lǐng)銜主演，講述20世紀(jì)80年代平川縣設(shè)立月海鎮(zhèn)，李秋萍和鄭德誠(chéng)等基層干部帶領(lǐng)農(nóng)民在灘涂上建造現(xiàn)代化城市的故事。導(dǎo)演孫皓認(rèn)為，《小城大事》獨(dú)特的敘事視角并非冒險(xiǎn)，只要把人物和情感做扎實(shí)，就不會(huì)有所謂的“冒險(xiǎn)感”。

《小城大事》的創(chuàng)作基石是一份記錄中國(guó)“第一座農(nóng)民城”建設(shè)的報(bào)告文學(xué)。初讀原著時(shí)，孫皓便被打動(dòng)。不花國(guó)家一分錢(qián)，基層干部帶領(lǐng)“萬(wàn)元戶”共建城市，這條主線不僅能帶來(lái)扎實(shí)的故事基礎(chǔ)，更承載著改革開(kāi)放初期“摸著石頭過(guò)河”的時(shí)代印記，展現(xiàn)出積極向上的精神力量。彼時(shí)，孫皓正忙于電視劇《慶余年2》的后期制作。在他看來(lái)，這兩部作品雖然題材跨度大，但共通之處在于人物和故事都有股勁兒，正是這股勁頭吸引他投入創(chuàng)作。

接到項(xiàng)目后，孫皓帶著主創(chuàng)實(shí)地調(diào)研，聽(tīng)當(dāng)?shù)厝酥v述親身經(jīng)歷。劇集時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十年，團(tuán)隊(duì)梳理了大量真實(shí)細(xì)節(jié)，并進(jìn)行了細(xì)致取舍。例如，“萬(wàn)元戶”們用塑料袋裝著現(xiàn)金在十字路口展望城市建設(shè)，有人將老家房屋門(mén)窗平移至新城，城市首次出現(xiàn)紅綠燈、現(xiàn)代化醫(yī)院、電影院時(shí)的雀躍等。在此基礎(chǔ)上，以四組核心人物串聯(lián)起來(lái)——以李秋萍和鄭德誠(chéng)為主的鎮(zhèn)級(jí)干部、為月海建設(shè)提供支持保障的縣級(jí)干部、“萬(wàn)元戶”群體及普通城市民眾。

面對(duì)劇中眾多各有特點(diǎn)的人物，孫皓并不認(rèn)為這是難題，反而對(duì)創(chuàng)作感到興奮。演員們都有不同的成長(zhǎng)軌跡，創(chuàng)作狀態(tài)也不一樣，但他們協(xié)調(diào)得非常統(tǒng)一。每次看到大家良性“內(nèi)卷”，擦出很多火花，孫皓就會(huì)在一旁暗自欣喜。

開(kāi)拍前，孫皓與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)前往福建提前采景，經(jīng)過(guò)前期大量準(zhǔn)備工作，搭建出貼合上世紀(jì)80年代城鎮(zhèn)環(huán)境的場(chǎng)景。地上鋪設(shè)的磚、鎮(zhèn)政府大院的角落里都仔細(xì)打磨，連雨滴落到什么程度都必須真實(shí)。孫皓回憶，演員們第一次進(jìn)入主場(chǎng)景時(shí)都因真實(shí)感而“懵了”。這樣的創(chuàng)作過(guò)程也讓他感到踏實(shí)和滿足，每天他會(huì)提早到現(xiàn)場(chǎng)，等大家收工后再去場(chǎng)景里轉(zhuǎn)一圈，感受到幸福。

《小城大事》開(kāi)播后，李秋萍和鄭德誠(chéng)這對(duì)“歡喜冤家”式的人物關(guān)系收獲不少關(guān)注。孫皓表示，設(shè)計(jì)李秋萍這一女性角色的初心是想讓她與鄭德誠(chéng)形成“干部1.0版本和2.0版本”的對(duì)照和互補(bǔ)。鄭德誠(chéng)是土生土長(zhǎng)的基層干部，村民對(duì)他有信任度，一呼百應(yīng)；而李秋萍是全縣唯一的大學(xué)生，她有更開(kāi)闊的視野，常提出前瞻性的觀點(diǎn)。剛開(kāi)始兩人可能會(huì)“互掐”，到后期慢慢會(huì)非常默契。

孫皓認(rèn)為，趙麗穎身上有著和角色相似的特質(zhì)，她不會(huì)偽裝自己，性格直率，常常讓大家覺(jué)得可愛(ài)，這一點(diǎn)和李秋萍很像。在劇本創(chuàng)作期間，孫皓找到趙麗穎，與她分享資料、闡述他心目中李秋萍的形象。趙麗穎聽(tīng)后十分感興趣，兩人聊了許久。在看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，趙麗穎談及角色帶來(lái)的影響，直言飾演李秋萍的“后勁很大”，走進(jìn)李秋萍精神世界的過(guò)程讓她學(xué)到很多。她很有前瞻性，雖然從工作到生活、情感都面臨很大的挑戰(zhàn)和壓力，肩負(fù)著整座城鎮(zhèn)的建設(shè)與規(guī)劃重任，但她沒(méi)有被困難打倒，在沒(méi)有人支持的情況下，靠自己的內(nèi)心追求完成大事。

在孫皓眼中，黃曉明骨子里同樣藏著鄭德誠(chéng)的特質(zhì)，他自帶號(hào)召力，是個(gè)暖男，在意每個(gè)人的感受。鄭德誠(chéng)就是這樣，正因如此他才會(huì)成為當(dāng)?shù)厣钍苋罕娦欧幕鶎痈刹俊｜S曉明坦言，接到導(dǎo)演的合作邀約時(shí)，他既驚喜又緊張。為了演好鄭德誠(chéng)，他瘦身15斤，將皮膚抹黑，練出因長(zhǎng)期干體力活而形成的肌肉，調(diào)整走路速度、姿勢(shì)和說(shuō)話語(yǔ)調(diào)。當(dāng)造型成型后，黃曉明發(fā)現(xiàn)自己和父親年輕時(shí)幾乎一模一樣，都有黝黑的皮膚，戴著草帽，穿著舊舊的衣服和褲子，但精氣神特別積極向上。

雖然曾有當(dāng)演員的經(jīng)驗(yàn)，但孫皓在拍攝時(shí)極少干涉演員的表演。他只會(huì)陳述，剩下的交由演員去想象、去接軌。因?yàn)橛耙暡粌H是完全拍給觀眾“看”的，還是拍給觀眾去“想”的，拍出一個(gè)框架，內(nèi)容由演員和觀眾一起填補(bǔ)。只要觀眾能愛(ài)上角色，就會(huì)有很大的想象空間，這就是長(zhǎng)劇的優(yōu)勢(shì)。

有一場(chǎng)李秋萍和鄭德誠(chéng)說(shuō)服老領(lǐng)導(dǎo)的戲份，孫皓僅給出基本調(diào)度和劇情方向，具體臺(tái)詞與動(dòng)作均由趙麗穎和黃曉明現(xiàn)場(chǎng)完成，最終帶來(lái)充滿生活氣息的效果。

作為一部聚焦上世紀(jì)80年代改革歷程的現(xiàn)實(shí)題材劇集，如何讓當(dāng)下的觀眾與劇中人物共情，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的難題。為此，孫皓在創(chuàng)作之初便明確三大方向：打破慣性思維，讓觀眾對(duì)角色有“迷戀”感；從服化道到生活細(xì)節(jié)精益求精，讓真正從上世紀(jì)80年代走過(guò)來(lái)的觀眾身臨其境；保持那個(gè)時(shí)代的美好印象，即便當(dāng)事者的經(jīng)歷充滿艱辛，也要用甜的方式呈現(xiàn)出來(lái)。

近年來(lái)，孫皓堅(jiān)持“沉重話題輕松講”的創(chuàng)作理念，《小城大事》中的喜劇元素并非刻意制造笑點(diǎn)，而是故事的自然組成部分。如鄭德誠(chéng)向干部道歉的情節(jié)，雖以喜感臺(tái)詞為起始點(diǎn)，但背后蘊(yùn)含著深刻的主題。孫皓并不認(rèn)為這是一種冒險(xiǎn)，只要把人物和人的情感做扎實(shí)，就不會(huì)有所謂的“冒險(xiǎn)感”。

談及劇集市場(chǎng)的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)，孫皓打了一個(gè)比喻：短劇像烈酒，長(zhǎng)劇像茶，各有優(yōu)勢(shì)。他認(rèn)為，影視市場(chǎng)不應(yīng)看到某種類(lèi)型成功后就復(fù)制生產(chǎn)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，一味地重復(fù)肯定沒(méi)有期待值。展望未來(lái)，孫皓表示仍會(huì)堅(jiān)持“少而精”的創(chuàng)作節(jié)奏，聚焦能打動(dòng)自己也能打動(dòng)觀眾的故事。無(wú)論是古裝還是現(xiàn)代題材，他的核心創(chuàng)作原則始終不變——把人物放在第一位。