從創(chuàng)作角度看,在家庭劇里,“瘋媽”確實(shí)是一種高效的敘事裝置。但凡劇情推進(jìn)不下去了,就讓母親念叨著“都是為你好”發(fā)癲一下。比如偷看孩子日記,硬逼著孩子吃點(diǎn)什么或喝點(diǎn)什么,非要讓孩子考第一,或者把手伸到孩子的工作或戀愛(ài)中去。最終,令人窒息的母親和倍感絕望的孩子,兩人戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā),母子大吵一架,吵到摔盤子摔碗,孩子跳河跳樓。情緒濃度一層層往上疊,演員有發(fā)揮空間,也成就了劇的高光時(shí)刻,立刻登上微博熱搜,讓觀眾在屏幕外跟著一起窒息。
這樣的母親不是在現(xiàn)實(shí)中不存在,實(shí)質(zhì)上恰恰是因?yàn)楸桓改缚刂?、被“為你好”綁架,是許多觀眾的共同經(jīng)歷,所以才更容易共情。但每當(dāng)這些“發(fā)瘋”的母親沖上熱搜的時(shí)候,卻也幾乎承擔(dān)了全部的罪名??刂婆c被控制的家庭關(guān)系似乎被簡(jiǎn)化成一個(gè)人的問(wèn)題。我們也想更公平地看到她是如何一步步被變成這樣一個(gè)“瘋媽”的。
就像《出走的決心》里的母親李紅,影片拍她出走前的軟弱和出走后的自由,也拍丈夫被伺候得跟皇上似的還要指責(zé)老婆“你就是懶”,拍她辛苦了一生卻只換來(lái)丈夫一句“你圖啥自己心里明白”的委屈。更重要的是就連一向心疼理解她的女兒在被生活壓得喘不過(guò)氣的時(shí)候居然也試探著滑向壓榨母親的深淵。還有《好東西》里的母親王鐵梅。導(dǎo)演不僅拍她的肆意灑脫,也通過(guò)一場(chǎng)聽(tīng)音辨景的游戲呈現(xiàn)煎雞蛋、煮粥、曬衣服、刷馬桶等等容易被忽視的勞動(dòng),拼湊出一位母親真實(shí)的日常。
《180天重啟計(jì)劃》里那個(gè)看上去“不靠譜”的48歲懷孕的母親吳儷梅。導(dǎo)演既拍了她與女兒之間無(wú)休止的爭(zhēng)吵,也拍了她當(dāng)年凈身出戶后帶著女兒住在狹小破舊的出租屋,在連雞蛋都吃不起的困境里拼盡全力將女兒撫養(yǎng)成人。
國(guó)產(chǎn)劇需要“控制型母親”這樣的角色來(lái)折射現(xiàn)實(shí)里的家庭困境,但或許也更需要多一些對(duì)背后成因的多角度呈現(xiàn),去看在她之外誰(shuí)在缺席,誰(shuí)在獲益,誰(shuí)又在沉默。畢竟那些看似偏執(zhí)的控制欲背后往往不只是母親愛(ài)錯(cuò)了方式,還有長(zhǎng)期無(wú)人分擔(dān)的壓力、無(wú)處安放的情緒以及在家庭瑣事中未被看見(jiàn)的人。
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