為何國(guó)產(chǎn)劇里這么多讓人窒息的媽控制欲成標(biāo)配(4)

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2026-04-04 11:26:44 紅星新聞

從創(chuàng)作角度看，在家庭劇里，“瘋媽”確實(shí)是一種高效的敘事裝置。但凡劇情推進(jìn)不下去了，就讓母親念叨著“都是為你好”發(fā)癲一下。比如偷看孩子日記，硬逼著孩子吃點(diǎn)什么或喝點(diǎn)什么，非要讓孩子考第一，或者把手伸到孩子的工作或戀愛(ài)中去。最終，令人窒息的母親和倍感絕望的孩子，兩人戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，母子大吵一架，吵到摔盤子摔碗，孩子跳河跳樓。情緒濃度一層層往上疊，演員有發(fā)揮空間，也成就了劇的高光時(shí)刻，立刻登上微博熱搜，讓觀眾在屏幕外跟著一起窒息。

這樣的母親不是在現(xiàn)實(shí)中不存在，實(shí)質(zhì)上恰恰是因?yàn)楸桓改缚刂?、被“為你好”綁架，是許多觀眾的共同經(jīng)歷，所以才更容易共情。但每當(dāng)這些“發(fā)瘋”的母親沖上熱搜的時(shí)候，卻也幾乎承擔(dān)了全部的罪名?？刂婆c被控制的家庭關(guān)系似乎被簡(jiǎn)化成一個(gè)人的問(wèn)題。我們也想更公平地看到她是如何一步步被變成這樣一個(gè)“瘋媽”的。

就像《出走的決心》里的母親李紅，影片拍她出走前的軟弱和出走后的自由，也拍丈夫被伺候得跟皇上似的還要指責(zé)老婆“你就是懶”，拍她辛苦了一生卻只換來(lái)丈夫一句“你圖啥自己心里明白”的委屈。更重要的是就連一向心疼理解她的女兒在被生活壓得喘不過(guò)氣的時(shí)候居然也試探著滑向壓榨母親的深淵。還有《好東西》里的母親王鐵梅。導(dǎo)演不僅拍她的肆意灑脫，也通過(guò)一場(chǎng)聽(tīng)音辨景的游戲呈現(xiàn)煎雞蛋、煮粥、曬衣服、刷馬桶等等容易被忽視的勞動(dòng)，拼湊出一位母親真實(shí)的日常。

《180天重啟計(jì)劃》里那個(gè)看上去“不靠譜”的48歲懷孕的母親吳儷梅。導(dǎo)演既拍了她與女兒之間無(wú)休止的爭(zhēng)吵，也拍了她當(dāng)年凈身出戶后帶著女兒住在狹小破舊的出租屋，在連雞蛋都吃不起的困境里拼盡全力將女兒撫養(yǎng)成人。

國(guó)產(chǎn)劇需要“控制型母親”這樣的角色來(lái)折射現(xiàn)實(shí)里的家庭困境，但或許也更需要多一些對(duì)背后成因的多角度呈現(xiàn)，去看在她之外誰(shuí)在缺席，誰(shuí)在獲益，誰(shuí)又在沉默。畢竟那些看似偏執(zhí)的控制欲背后往往不只是母親愛(ài)錯(cuò)了方式，還有長(zhǎng)期無(wú)人分擔(dān)的壓力、無(wú)處安放的情緒以及在家庭瑣事中未被看見(jiàn)的人。

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(責(zé)任編輯：zx0001)

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