從創(chuàng)刊至今，《十月》對中篇小說發(fā)展做出的貢獻(xiàn)尤其值得提及?？飫?chuàng)辦人之一的資深老編輯、散文家張守仁說：“當(dāng)時那些月刊一期就十幾萬字，所以發(fā)一個中篇就了不得了，而我們一期就發(fā)三四個。從“五四”以來，還從來沒有刊物這樣做。可以說，《十月》引發(fā)了中篇小說的第一個高潮。同時，我們抓緊時機(jī)，召開了一個中篇小說座談會，把很多作家都請來參加，推動中篇小說這個體裁的發(fā)展?！笔聦?shí)的確如此?？梢哉f，在中篇小說領(lǐng)域，能夠與《十月》雜志抗衡的刊物幾乎沒有?！妒隆返闹衅≌f獲得的全國性獎項（“魯獎”和“全國優(yōu)秀中篇小說獎”）有17部之多。更重要的不是數(shù)量，而是這些作品的巨大影響力。比如王蒙的《蝴蝶》、鄧友梅的《追趕隊伍的女兵們》、劉紹棠的《蒲柳人家》、宗璞的《三生石》、張承志的《黑駿馬》、《北方的河》，鐵凝的《沒有紐扣的紅襯衫》、《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》，張賢亮的《綠化樹》，賈平凹的《臘月.正月》，張一弓的《張鐵匠的羅曼史》、葉廣芩的《夢也何曾到謝橋》、方方的《斷琴口》等。都是三十多年來中篇小說最重要的作品。

張承志在“新時期”文學(xué)中，既在文學(xué)前沿，成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，同時又在任何文學(xué)潮流之外。他桀驁不馴和自視甚高的個性使他很難認(rèn)同流行的潮流。因此，即便是在“知青小說”的范疇內(nèi)來談?wù)撍诧@得相當(dāng)勉強(qiáng)。他在自己的第一本小說集《老橋》的“后記”中，流露過自己真實(shí)的心態(tài)和寫作的原則：“無論我們曾有過怎樣觸目驚心的創(chuàng)傷，怎樣被打亂了生活的步伐和秩序，怎樣不得不時至今日還感嘆青春；我仍然認(rèn)為，我們是得天獨(dú)厚的一代，我們是幸福的人。在逆境里，在勞動中，在窮鄉(xiāng)僻壤和社會底層，在思索、痛苦、比較和揚(yáng)棄的過程中，在歷史推移的啟示里，我們也找到過真知灼見；找到過至今仍感動著、甚至溫柔著自己的東西?！痹谶@樣認(rèn)識的支配下，他確定了自己“為人民”寫作的原則。在他看來，“這根本不是一種空洞的概念或說教。這更不是一條將汲即干的枯水的淺河。它背后閃爍著那么多生動的臉孔和眼神，注釋著那么豐滿的感受和真實(shí)的人情，它是理論而不是什么過時的田園詩。在必要時我想它會引導(dǎo)真正的勇敢。哪怕這一套被人鄙夷地譏笑吧，我也不準(zhǔn)備放棄?！睆埑兄矩瀼亓俗约鹤畛醯膭?chuàng)作動機(jī)?！妒隆钒l(fā)表了他最重要的兩部中篇小說《黑駿馬》和《北方的河》。后來他的《金牧場》、《黃泥小屋》、《心靈史》、《神示的詩篇》，其精神向度雖然有某些變化，但理想主義始終是他固守的精神氣質(zhì)。他的這些作品與“新潮”無緣，但又“超越了許多同時代人”。