中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)走向“生態(tài)出?！?3)

2026-04-08 08:12:54 來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào) A+A-

基于此，吳巖提出了發(fā)展“未來(lái)文學(xué)”的構(gòu)想。他在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)表示，科幻往往被理解為與科技相關(guān)的題材，但“未來(lái)文學(xué)”更關(guān)注的是社會(huì)、科技、時(shí)代乃至人的變化，并將這些變化納入文學(xué)表達(dá)中?！拔磥?lái)文學(xué)”可以對(duì)標(biāo)19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的文學(xué)高峰。當(dāng)時(shí)，眾多作家通過(guò)對(duì)工業(yè)化與社會(huì)矛盾的深刻描繪，推動(dòng)文學(xué)達(dá)到新高度。如今，中國(guó)作家或許同樣面臨類似歷史機(jī)遇，所以應(yīng)通過(guò)文學(xué)回應(yīng)當(dāng)下社會(huì)轉(zhuǎn)型與技術(shù)變革，反映生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系之間的尖銳矛盾，創(chuàng)作出具有未來(lái)意識(shí)的作品?！皬母暧^視角來(lái)看，大力發(fā)展‘未來(lái)文學(xué)’還有助于中國(guó)文化在全球語(yǔ)境中的位置重塑?！?/p>

中國(guó)傳媒大學(xué)教授、文化發(fā)展與傳播研究院院長(zhǎng)熊澄宇則認(rèn)為，我國(guó)在原創(chuàng)IP體系、產(chǎn)業(yè)協(xié)同結(jié)構(gòu)與底層工具生態(tài)方面仍存在短板，他提出以技術(shù)、內(nèi)容、治理、人才構(gòu)成的TCGT框架評(píng)估產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力。他建議通過(guò)建設(shè)本土技術(shù)生態(tài)、完善數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的IP工業(yè)化體系與推進(jìn)全球科幻共創(chuàng)計(jì)劃，實(shí)現(xiàn)由“產(chǎn)品出?！毕颉耙?guī)則出海”“敘事出?！避S升。

對(duì)于“什么樣的中國(guó)科幻故事能夠體現(xiàn)文化自信”，電視劇版《三體》總制片人、靈河文化創(chuàng)始人兼CEO白一驄告訴記者，科幻題材的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)在于其天然具備“全球敘事空間”。不同國(guó)家、不同文化背景的人物可以在同一情境中共同面對(duì)挑戰(zhàn)，這使得科幻成為少數(shù)能夠自然融合多元文化的類型之一。他強(qiáng)調(diào)，在這種敘事框架中，人物塑造必須遵循真實(shí)的動(dòng)機(jī)與邏輯，而非簡(jiǎn)單依賴身份設(shè)定。在這一過(guò)程中，中國(guó)經(jīng)驗(yàn)與智慧能以更加自然的方式融入故事中?！拔幕孕挪⒉灰欢ㄒㄟ^(guò)刻意強(qiáng)調(diào)‘誰(shuí)更優(yōu)越’來(lái)體現(xiàn)，當(dāng)我們用中國(guó)視角講述科幻故事時(shí)，本身就已經(jīng)擁有了主動(dòng)權(quán)，也就能自然地完成這種文化表達(dá)?！?/p>

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