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觀眾驟減，寶萊塢靠什么“自救”？(2)

2026-04-08 08:13:32 來源：環(huán)球時報 A+A-

印度最大的流媒體平臺JioHotstar的母公司副主席烏戴·沙卡爾認(rèn)為，如今電影的吸引力還不如體育：“我寧愿為板球比賽支付高價，畢竟板球不會令人失望，大家都會來看，寶萊塢的可預(yù)測性則低得多?！?/p>

反映印度人生活的“鏡子”

早期的印度電影是反映普通印度人生活和希望的“鏡子”，用大銀幕來反思種姓制度、腐敗、社會不平等和婦女安全等問題。薩蒂亞吉特·雷等電影人在呼吁社會包容性的同時，也關(guān)注印度農(nóng)村貧困人口的困境。1991年后，電影預(yù)算也隨著印度人收入的增加而增長，寶萊塢出現(xiàn)了許多更為奢華的電影，體現(xiàn)了印度民眾對于現(xiàn)代愛情和物質(zhì)的追求，用卡普爾的話來說，“那時的我們沒有太多娛樂形式可供選擇，所以每個人都給了電影一個機(jī)會”。

新千年之后，寶萊塢出品的電影中，既有沙魯克·汗那種關(guān)于“財富與浪漫”的作品，也有關(guān)注腐敗等社會焦點(diǎn)的題材，反映了印度的政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，但也受到來自全球的壓力。印度資深制片人卡蘭·喬哈爾表示：“在當(dāng)下，我們正在與游戲、流媒體、體育和注意力下滑作斗爭。”

2年前，喬哈爾不得不賣掉一半的家族企業(yè)，其經(jīng)歷被視為“寶萊塢衰落”的代表，他也坦承“新人進(jìn)入這個行業(yè)非常困難”。像沙魯克·汗這樣的超級巨星并不多見，而且如今他們的影響力正在削弱，“如果電影行業(yè)不具備創(chuàng)造力了，那就沒什么人去影院看明星了”。此外，寶萊塢一直對外來者持抵制態(tài)度，像福斯、派拉蒙、索尼等國際電影公司數(shù)十年前就進(jìn)入了印度，但這個市場一直相對狹隘。印度電影在海外也很難找到觀眾，不同于韓國、土耳其的影視劇，寶萊塢全球范圍尚未取得突破性的成功。

印度電影公司正大量使用AI

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