一夜翻紅、霸榜內(nèi)娛熱搜，“潑天流量”為何砸向他？(5)

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2026-04-28 17:14:56 頭條

但要客觀指出，當(dāng)這套審美被古偶工業(yè)大規(guī)模復(fù)制后，其局限性也逐漸暴露。比如敘事層面的淺表化——大量古偶劇將歷史架空、將現(xiàn)實(shí)抽離，所有矛盾沖突最終收束為愛(ài)情的附庸，故事的世界觀與人物邏輯日趨單薄。總結(jié)起來(lái)就是：幾萬(wàn)年修為、四海八荒的安危，到頭來(lái)都是為了給男女主角的虐戀當(dāng)背景板，神仙比凡人還閑，天天忙著為愛(ài)赴死。

《逐玉》劇照

與此同時(shí)，當(dāng)“精致”成為古偶唯一標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)所有男主角都共享同一套妝容模板和身形比例——冷白皮、無(wú)瑕底妝、纖瘦身形，“精致審美”也從一個(gè)解放性的選項(xiàng)變成了一種新的約束。

所以這些年來(lái)，對(duì)于男性“精致審美”的批判，呈現(xiàn)一種周期性、運(yùn)動(dòng)式的特征。

從2018年至今持續(xù)至今的“娘炮”之風(fēng)批判，到2021年的耽改剎車、2022年“三觀豈能跟著五官走”的反思浪潮，再到這一次浩浩蕩蕩的“粉底液將軍”的批判風(fēng)波，這些批評(píng)的聲音一浪接一浪，背后的焦慮始終指向同一個(gè)方向：男人就應(yīng)該有男人的樣子。

但男性形象格局，依然是二者共存。

《逐玉》劇照

一方面，“硬漢審美”始終位居主流，不可動(dòng)搖。2017年，吳京自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼2》以56.9億票房創(chuàng)下中國(guó)影史紀(jì)錄。吳京飾演的冷鋒兼具軍人的剛毅與個(gè)人英雄主義的魅力，成為新時(shí)代“硬漢”的代表。商業(yè)化主旋律影視劇進(jìn)入黃金期，“硬漢審美”強(qiáng)勢(shì)回歸。一眾流量明星紛紛出演硬漢角色，既迎合政策導(dǎo)向，又重塑個(gè)人形象。

另一方面，古偶劇的產(chǎn)業(yè)地位并未因輿論壓力而瓦解。大投資、大IP、頂級(jí)班底的古偶項(xiàng)目，仍然是各大視頻平臺(tái)爭(zhēng)奪用戶注意力的核心武器。古偶也維持著它作為“頂流制造器”的功能——新生代男藝人若想躋身一線，古偶是一條捷徑，從《琉璃》《蒼蘭訣》到《長(zhǎng)相思》，再到這一次的《逐玉》，都捧紅了男主角。

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